Обзорный перевод интервью от Helga

"Какова худшая идея, которую один из вас когда-либо приносил к другому?"

"Наверное, всякий раз, что я звонил ему," - Бертон усмехается, рассматривая своего актера главных ролей.

"Я помню однажды утром на "Сонной Лощине", - начал Депп, обращаясь к хиту 1999 года, в котором он играл Иккбода Крэйна. "Я вошел, чтобы обдумать сцену, выпив чашку кофе. Я наполовину проснулся еще. Тим был там, хихикая немного. Я сказал: Окей, какая сцена?И он сказал, 'Ну, мы собираемся связать тебя к этой большой металлической штуке, которая присоединена к этим гигантским лошадям, и затем мы будем тянуть тебя через два павильона в течение всего дня."

Режиссер добавляет с улыбкой: "Это был канун Рождества, я помню".

"Да, это было в Сочельник!" - соглашается Депп. "И лошади... Ну, я подозреваю, что они, возможно, съели много острых приправ незадолго до того, как я был привязан".

"Причем, обе," - говорит Бертон без намека извинения. "Его тянули в течение пары часов эти пердящие лошади."

Бертон заявляет, что худшей идеей Деппа является навязчивая идея сделать ремейк телешоу "Субботнее Утро", что шли в 70-е годы.

"Мы действительно обсуждали то, чтобы сделать "Н.P. Pufnstuf"",- дразнится Бертон. - "И он будет играть Фредди Волшебную Флейту."

В этом моменте интервью мы были уверены, что Депп и Бертон шутили. Но вдруг самая большая суперзвезда в мире начала имитацию персонажей Сида с говорящей флейтой.

"Джимми! Джимми!" - визжал Депп высоким писком.

"Слушайте, у него голос стал ниже!" - Бертон сиял от одобрения. "Совершенно!"

О Шляпнике

Джонни: "Этот парень [Шляпник] здорово поврежден, он физически и эмоционально приглушен. Он решил, что вместо того, чтобы быть "гиперактивным чокнутым малым", он станет исследовать "все стороны его личности на экстремальных уровнях, от легкомыслия до...опасной ярости. Было интересно планировать все это".

Бёртон: "Поскольку мы в фильме Диснея, мы решили не фокусироваться слишком сильно на аспекте отравления ртутью" [cмех за столиком и в зале]

Об удивительном танце счастья "fuderwhack"

Тим попытался остановить репортера от выклянчивания у Деппа деталей о его удивительном танце счастья "fuderwhack" в фильме "Алиса в стране чудес".

Тим, периодически кладя руку на спину Джонни: "У него травма. Он не может сделать это сегодня. Вы бы не стали просить об этом Фреда Астера, не так ли? Он предпочитает исполнять свой "fuderwhack" приватно, как и мы все".

О любимых фильмах их детей

Джонни: "Любимый фильм моих детей... Им трудно смотреть это, потому что это их папа... Но это "Эдвард Руки-ножницы". Они связаны с персонажем, они что-то видят... их папа чувствует изоляцию и, вы знаете, одиночество...это трагический персонаж... Они ревут".

"Моим детям не нравятся мои фильмы", - говорит Тим, а потом объясняет, что они еще слишком маленькие. "Поскольку я сам не знаю, что я делаю, я в самом деле не могу описать, что я делаю, поэтому мой сын не знает, что я делаю вообще..."

Джонни Депп о его отношениях с Тимом Бертоном: "Я имею в виду, только очень-очень просто, что основной уровень отношений - это доверие. Я безусловно слепо доверяю ему. Я сделал бы что-угодно, что он хотел бы, чтобы я сделал. В то же время я действительно чувствую, что он доверяет мне. И я могу прийти и попробовать любой материал, возможно, дать ему какие-то идеи, или дать ему варианты."

Тим Бертон: "Видите ли, у нас так было с самого начала. Все остальное пришло, потому что мы постоянно должны были бороться, чтобы добиться чего-то, правильно? Только недавно все изменилось. Но, возможно, ситуация вернется."

Джонни Депп: "Вероятно. Он буквально должен был бороться, чтобы получить работу для меня для большинства фильмов, которые мы сделали вместе. Это правда."

Тим Бертон: "Я припоминаю вопросы типа: А он правда собирается носить это? Он собирается быть похожим на это?"

Тим Бертон о том, что он думает о фильме после экспериментирования со смешиванием живого действия, мультипликации и CGI: "Я наслаждаюсь фактом, что, вы знаете, это была смесь методов, потому что независимо от того, что мы делали, была странность "Алисы в Стране чудес". Таким образом это всегда было что-то вроде: "Хорошо, хорошо, это может быть немного странно". Но это - мир "Алисы в Стране чудес", таким образом это вполне соответствовало."

Джонни Депп о том, понял ли он все свои собственные реплики: "Были моменты, особенно вокруг Куини - вокруг красной королевы - описание шляп".

Тим Бертон: "О да, он прошел через целый список шляп. Ты сделал это очень хорошо, между прочим."

Джонни Депп: "Были моменты, такие, как этот, где ты не совсем понимал, что делаешь, но продолжал делать это".

Тим Бертон: "Это - то, что было круто в диалогах. Поскольку Линда использовала много диалогов из стихотворения "Багмаглот" и того выдуманного языка, который является очень керролловским. Это загадочно, абстрактно, но имеет фантастическую поэзию".

Репортер: "Парни, вы когда-либо или Вы когда-либо говорили друг другу "нет"?

Джонни Депп: "Нет".

Тим Бертон: "Ну вот, он прямо сейчас сказал "нет".

Джонни Депп: "Это было ему."

Тим Бертон: "Но это почти то же самое, не так ли?"

Джонни Депп: "Я сказал "нет" ему!"

"Мы даже и не начинаем предложения, так что нам трудно заканчивать их," - язвительно заметил Бертон, усаженный рядом с Деппом, чтобы болтать об "Алисе" в Голливудском отеле.

Актер хихикал и кивал, добавляя: "Да. Обычно они начинаются просто как жест".

Депп сказал, что Бертон просто поднимает руку определенным образом, и он уже говорит: «Хорошо. Я понял, как надо»

"Это хорошо для людей как мы, которым не нравится говорить много. Очень помогает, что у нас есть это невербальное общение," - сказал Бертон. Депп согласился. - "Это - наша собственная форма условных знаков".

«В работе над «Алисой» у нас только были наши костюмы, грим и другие актеры - за исключением тех, кто были анимированными персонажами - чтобы положиться на это, заставить все это работать," - сказал Депп. - "В этом фильме я действительно зависел от использования моего костюма, чтобы помочь мне найти характер Безумного Шляпника."

Эта история началась давно, вскоре после того, как Бертон предложил проект. Депп сказал: "У меня немедленно слюнки потекли.... Сама идея этого взволновала меня."

"Вы не можете себе вообразить, какое облегчение я испытал, когда обнаружил, что мы с ним на одной волне, когда я показал ему эскизы», - сказал Депп.

"Конечно я полюбил их!" - Бертон воскликнул. "Иначе я закричал бы «долой его голову!» - в шутку подражая злой Красной Королеве, которая визжит непрерывно в фильме.

Депп и Бертон захихикали, когда их спросили, хотели бы они быть транспортированными назад в 1865 год, чтобы встретить Керролла.

Через секунду Депп выдал идею: "Я хотел бы встретить человека, который был таким же продуктом Викторианского периода, но все же способным обработать этот на первый взгляд простой – хотя в действительности очень сложный - рассказ об удивлении... Это действительно универсально и резонирует также сегодня, хоть и сделано 150 лет назад."

Неожиданно Бертон - человек, известный своей эксцентричностью – на вопрос о встрече с Керроллом, даже метафорической, отвечает: "Я не знаю. Я боялся бы."

Депп не смог сдержать смех: «Ты??? Боялся бы?»

"Да. Этот парень был настолько сложен," объяснил Бертон. "Но я люблю то, чего он достиг. Он был настолько загадочным в своем письме, во всем, что он написал, скрыты тайные значения... Это все очень как гигантский паззл."

Учитывая давнюю любовь Деппа к костюмам и гриму, казалось безопасным спросить Бертона, насколько хороший дизайнер – или, по крайней мере, дизайнер шляп - актер в реальной жизни.

"Превосходный! Это лучше, чем половина того, что вы видите в Париже или Милане или Нью-Йорке. И, в конце концов, он же живет во Франции. Это дало бы ему преимущество, вы так не думаете?"

Депп просто засмеялся и покачал головой: "Я определенно собираюсь хранить верность своей нынешней работе."

Каков процесс, который продолжает соединять вас вместе?

"Я думаю, мы всегда рассматриваем, каков проект",-объяснил Бертон, настаивая на том, что он не создает фильмы, чтобы автоматически снимать в нем Деппа (несмотря на то, что с последними четырьмя проектами было именно так). -"Выберу я Джонни на роль или нет, зависит от персонажа".

Бертон сказал, что всякий раз, когда он приносил проект Деппу, он не был бы оскорблен, если бы Джонни сказал "нет".

"Просто когда ты знаешь кого-то... Мы не делаем фильмы для того, чтобы работать друг с другом, но это всякий раз было здорово. Ты хочешь убедиться, что все на своем месте. Мы рассматриваем все с точки зрения проекта - никакого давления".

"Честно говоря, когда он звонил, я не знал, каким персонажем ["Алисы в стране чудес"] он хотел, чтобы я был. Хотя я знал, что это могла бы быть Алиса - и это тоже было бы прекрасно", - сказал Депп.

"Вам понравилось бы это,"- дразнился Бертон.

"Я был только готов сделать все что угодно, независимо от того, что он хотел, безотносительно персонажа," сказал Депп. - "Когда начинаешь что-то с Тимом, всякий раз пробуешь нечто новое. Ты пробуешь что-то и стараешься, чтобы ему было это интересно. Ты стараешься стимулировать атмосферу".

"И это здорово, потому что именно об этом все фильмы", - объяснил Бертон. - "Это здорово и интересно наблюдать, как развивается его персонаж. Это то, что подкармливает меня и остальных членов команды. Это то, почему тебе нравится делать фильмы".

Расшифровка интервью для Access Hollywood

- Здесь сидит правящий самый сексуальный из живущих, один из...

Тим: Я позабочусь об этом.

- ...самых привлекательных людей в мире. А вы продолжаете делать его таким, что мы этого не видим. Почему?

Тим: В следующем году он будет для People "Самым сексуальным пугающим клоуном".

- О, самый сексуальный пугающий клоун из живущих! Таковы ваши планы?

Джонни: Награда "Самый сексуальный пугающий клоун" будет иметь для меня больше смысла.

-Хелена сказала, что вы - это не вы, что вы тот, кто не хочет выглядеть собой. Когда вы смотрите в зеркало, разве вы не видите, как хорошо вы выглядите?

Джонни: Всю свою жизнь я вынужден просыпаться утром и чистить зубы. Я не люблю смотреть на себя. Но как актер ты стараешься не утомить своих зрителей, не утомить своего режиссера [указывая взглядом на Тима]. Каждый раз пробовать что-то новое. Чем больше ты можешь спрятать под маской, тем лучше.

- Алиса в фильме - очень, очень сильная девушка.

Тим: Да. Мы решили сделать Алису старше. История о том, когда ты находишься в опеределенном периоде своей жизни, когда ты не уверен в вещах. Вся мифология Алисы - это как исследование снов: что реально,а что нереально. Она молодая девушка с душой старого человека.

- Миа фантастична в этом фильме. Чем-то напоминает мне молодую Гвинет Пелтроу. Расскажите мне о Мие.

Тим: Для меня самой важной было ее качество старой души в молодом человеке. Мы искали кого-то, в ком есть глубина. Когда ты смотришь на кого-то и видишь внутреннюю жизнь. Она интеллектуальная, смышленая, чувствительная. Все это было нужно для этой роли.

- Вы работаете с Анджелиной Джоли в "Туристе". Каково это?

Джонни: Мы,вообще-то,еще не начали.

- Но вы встречались с ней?

Джонни: Да, встречались. Она кажется... очень... очень... да, милой женщиной, вы знаете.

- Я думаю, что пара Джонн Деппа и Анджелина Джоли - это хорошо.

Тим: О, посмотрим.

Расшифровка интервью для канала KTLA

-Итак, сколько фильмов вы сделали вместе?

Тим: Сто сорок восемь.

Джонни: Мы сделали их за десять десятилетий.

Тим: Да, у нас было одно интервью, где журналистка нам сказала: "Вы, парни работаете вместе уже десять десятилетий"... Мы стали смеяться, и она так расстроилась. Тогда мы сказали: "Извини. Наша неправда. Ты права. Десять десятилетий".

- Что вам так нравится друг в друге? Что заставляет вас продолжать работать вместе?

Тим: Наша неприязнь ко всем остальным мужчинам... Такая ненависть ко всем этим голливудским... *Джонни и журналистка смеются* Ну, я не знаю. С самого начала, с "Эдварда Руки-ножницы"... Ты чувствуешь, что у тебя есть кто-то, кто готов пробовать что угодно, прятаться под гримом, становиться другими персонажами. Это радость кино.

- Джонни, ты его муза?

Джонни: Муза?

*Бертон мимикой выражает явное неудовольствие от вопроса*

- Некоторые говорят так.

Джонни: Нет. Я не сказал бы так. То, что Тим выбрал меня при определенных обстоятельствах, чтобы представить всех этих персонажей, это... У нас похожая чувствительность, похожее...

Тим: Видеть, как кто-то превращается из одного в другое - это здорово "скрещивает руки, всем своим видом намереваясь закончить тему".

- Мне понравилось, как Хелена сказала, что у вас одинаковое извращенное чувство юмора, как у восьмилетних детей.

Джонни: О, мы перешли в следующий класс. Нам же было семь.

Тим: Точно. Пару лет назад нам было три или четыре.

- Прогресс!

Тим: Может быть, к тому времени, когда я умру, мне будет тринадцать.

- Хороший возраст.

Тим: Да. Взрослея, ты возвращаешься назад. Когда я был ребенком, мне казалось, что мне восемьдесят. Я имею в виду, ментально.

Джонни: Бенджамин Бёртон.

*Оба смеются и с трудом возвращаются обратно к беседе*

- Я вижу это прямо сейчас. Джонни, как тебе удается создавать все твои персонажи такими разными и уникальными каждый раз?

Джонни: Я надеюсь, что это так. Я стараюсь. Как актер, ты должен постоянно испытывать себя, использовать разные возможности и быть уверенным, что твой режиссер *указывая большим пальцем на Тима* не умирает от скуки. И быть уверенным, что твоим зрителям не скучно. Каждый раз быть новым, каждый раз быть другим.

- У тебя нет страха выглядеть дурацки и глупо?

Джонни: Но это часть меня – выглядеть дурацки и глупо. Я так востребован выглядящим дурацки и глупо. Это естественное состояние для меня.

Расшифровка c прессджанкета в ЛА

-Это такой крупный проект, что заставило вас захотеть ступить в мир «Алисы в Стране чудес» в три-дэ?

ТБ: Просто это было так – «Алиса в Стране чудес» в три-дэ казалась такой же, как мир, который создал Льюис Керролл, все эти путешествия, размеры и пространственные элементы. Потом я начал думать о мире Льюиса Керролла, а не о фильме и вещах. Я больше знал об этом из музыки и музыкальных групп и других иллюстраций тех художников, что помещали его образы в свои работы. Это заставило меня понять, насколько мощный этот материал. Если бы это было написано сейчас, это выносило бы мозг, поэтому комбинация этих средств и этого материала казалась правильной.

-Это не та «Алиса в Стране чудес», к которой мы привыкли, вы поставили свой собственный штамп на это.

ТБ: Было так много версий, но лично я никогда не видел версии, которая бы мне на самом деле понравилась. Но также я не чувствовал, что мы сражаемся против какой-то определенной версии. Мне понравилось то, что Линда сделала в сценарии, она фактически поместила в историю то, как материал «Алисы» повлиял на всех нас, по крайней мере, на меня. Это история о том, как что-то использует все эти образы и этот мир для того, чтобы понять вещи, которые происходят в жизни. Что есть фантазия и что есть реальность, как отделить их – ведь они есть одно. Это о том, как мы используем все эти вещи, чтобы иметь дело с собственной жизнью. Я уже даже не знаю, о чем я говорю.

-Каково была причина, чтобы снимать в два-дэ, а замет конвертировать в три-дэ,

ТБ: Из-за всех тех техник, что мы использовали, нет смысла снимать в три-дэ, когда снимать нечего. Мы использовали различные техники, мы снимали живую игру, анимацию, виртуальные декорации. Когда мы делали конвертирование «Кошмара перед Рождеством», Кент Ролстон и я посмотрели на то, что мы снимали в три-дэ, а что в два-дэ, и поняли, что к чему. При помощи всех этих вещей ты можешь получить хорошее три-дэ и плохое три-дэ, хорошее конвертирование и плохое конвертирование. Мы сделали необходимое планирование, поэтому когда мы пришли на площадку, когда все элементы были сведены вместе, это была просто технология. На самом деле это было самым простым из того, с чем мы имели дело.

- Это ваш седьмой фильм вместе с Тимом?

ДД: Я думаю так, что-то в этом роде.

-Когда он пришел к вам и сказал «Я хочу, чтобы ты был Безумным Шляпником», какова была ваша реакция? Почему вы захотели сыграть персонажа?

ДД: Честно говоря, если бы он сказал, что я буду играть Алиса, я бы тоже сказал «да». Я сделаю любого персонажа, которого захочет Тим. Но определенно Безумный Шляпник был бонусом, потому что это была великая задача – попытаться выяснить, каков этот парень, это как мячик, который ты забрасываешь в пустую комнату и смотришь, как он отскакивает туда-сюда. Найти ту часть персонажа, которая добавит истории, и серьезности парню.

- Вы приносите трагическую природу в Безумного Шляпника, этого никогда не было в «Алисе в Стране чудес».

ДД: Существует целая дилемма о Шляпнике – откуда на самом деле пошел термин «безумен как шляпник»? Ртуть, которую они использовали в клее, чтобы делать шляпы, была отравляющей, поэтому, глядя на все с перспективы этого парня, который на самом деле поврежден, поврежден физически и эмоционально, мы поговорили и решили, что, в противовес этому гипер-чокнутому образу, он должен исследовать другие стороны личности на экстремальном уровне. Он должен переходить из одного уровня в другой, от полного легкомыслия до опасного гнева. Было интересно пытаться показать это.

ТБ: Поскольку это фильм для Диснея, мы решили не слишком фокусироваться на отравляющем аспекте. Это плохо переводится в три-дэ.

-Можете ли вы сказать, что вся карьера Джонни Деппа - это как «Джонни в Стране чудес»?

ДД: Весь мой опыт с первого дня был довольно сюрреалистичным в этом бизнесе. Я до сих пор полностью в шоке, что мне все еще дают работы и что я все еще здесь. Но, полагаю, прежде всего, это было как Страна чудес, да. Мне очень повезло. Я ответил на ваш вопрос?

-Вы мечтали, что все так будет, когда только начинали?

ДД: Нет, совершенно. Я понятия не имел, куда все идет, почти невозможно ничего предсказать. Я понятия не имел. После того, как я сделал «Плаксу» с Джоном Уотерсом и «Эдварда Руки-ножницы» с Тимом, я думал, что они выкинул меня сразу же. Тогда я почувствовал, что я стою на крепкой почве, я понял, куда я иду и куда я хочу идти, но я был уверен, что они выбросят меня. Но, к счастью, я все еще здесь.

-Вы сотрудничали раньше. Как вы думаете, как ваши профессиональные и личные отношения повлияли на «Алису в Стране чудес»?

ТБ: Я не знаю. Я не мог смотреть на него во время съемок, потому что он выглядел как страшный клоун. У нас не было много контакте глазами во время съемок. Я всегда люблю работать с Джонни, с «Руки-ножницы», по многим причинам. Он любит играть персонажей и быть разными вещами, он не любит смотреть на себя, а я это люблю, потому что мне так легче. Каждый раз, когда мы что-то делаем, он всегда пытается сделать что-то отличающееся, и это здорово, когда ты знаешь кого-то, кто пытается удивить тебя.

-Вы чувствуете так же?

ДД: Да. Каждый раз, когда мы начинаем с Тимом изначальной вещью для меня относительно персонажа бывает то, что ты накладываешь на себя давление и думаешь: «Господи Иисусе, неужели на этот раз я разочарую его?» Поэтому я стараюсь на самом деле усердно, особенно в начале, сделать так, чтобы это отличалось от того, что делалось раньше, сделать то, что мы не делали вместе до этого, это будет стимулировать его и вдохновлять его на выборы относительно персонажа. Я стараюсь не смутить его прежде всего.

-Вы создали много чудесных персонажей, когда вы начинаете развивать что-то новое, как, например, Безумный Шляпник, оглядываетесь ли вы назад на свои работы или не повторяете ничего?

ДД: Определенно, в некотором смысле, потому что я играл английский акцент несколько раз, таким образом это стало своего рода бегом с препятствиями, что-то вроде: «О, это как внедриться в Капитана Джеквилла!» Так что ты действительно уделяешь внимание тем местам, в которых ты побывал. Но это сложная задача, и ты можешь сделать что-то неправильно, это отличная возможность упасть прямо на лицо. Но я думаю, что это здоровая вещь для актера.

-Было ли что-то в “Алисе в Стране чудес», что технологически вы еще не смогли сделать?

ТБ: Мы использовали все различные технологии, поэтому они все там есть. Люди делают чистую актерскую игру или чистую анимацию. Но все это – новые инструменты, у тебя всегда есть ограничения, но ты можешь сделать больше, и это здорово, я никогда не пытаюсь сфокусироваться только на одной технологии. Забавное для нас в этом – это художественное чувство во всем этом и ощущение, что мы делаем фильм, а не вовлечены в технологию.

-Если следующим проектом будет что-то с большим количеством датчиков-камер на костюмах, как они делали в «Аватаре», вы согласитесь?

ДД: Я не знаю. А какого цвета будут костюмы? Черные? Ну, тогда это подойдет моим глазам. А на самом деле мне все равно - я на себя надену что угодно. Очевидно. Посмотрите на меня.

-Из всех персонажей, что вы двое создали, какие любимые персонажи ваших детей?

ДД: Любимый у моих детей… Это забавно, потому что они смотрели это, но у них были трудности с этим, потому что это их папа и они связывают это, но любимый у моих детей это «Эдвард Руки-ножницы». Они связаны с персонажем и я также думаю, что они чувствуют, что их папа чувствует эту изолированность, чувствует это одиночество. Он – трагический персонаж, и я думаю, что это сложно для них. Они ревут.

ТБ: Что касается меня, то мои дети не любят мои фильмы. Я не могу сказать это. Они слишком маленькие. Мои сын взрослеет, но поскольку я сам точно не знаю, что я делаю, я не могу описать это ему, и поэтому он тоже не знает, что именно я делаю.

- Запоминающимся моментом фильма стал танец счастья, который вы делали в фильме, это совершенно уникально. Это часть вашего персонального репертуара?

ДД: Нет. Танец счастья – это кое-что, на что Тим имеет очень любопытное видение.

*Тим кладет руку на плечо Джонни*

ТБ: Слушайте, у него травма, он не может делать это сейчас. Должна быть правильные условия, правильная музыка и все остальное.

-Были ли ваши личные приготовления – много зеркал и все такое прочее?

ДД: Нет.

ТБ: Дым и зеркала, да.

ДД: Я стараюсь избегать зеркал любой ценой. Мы делали это с дублером.

ТБ: Ты бы не стала спрашивать об этом Фреда Астера, не так ли? А?

- Стала бы.

ТБ: Ты знаешь… *кладет руку на плечо Джонни* Он любит делать свой фадервакен приватно. Как и все мы.

-Кажется, что вы собираетесь пройти через всю каноническую литературу 19 века.

ДД: Я надеюсь сделать следующим проектом «Гашишееда».

-Что вас привлекает как художника в этой эре?

ДД: Я просто обожаю ее. Начиная от Джеймса Барри и чудесных персонажей, которых он создал, до Льюиса Керролла, и даже французская литература, и Эдгар Аллан По. Как сказал Тим про Льюиса Керролла, ты просто открываешь эти книги, ты открываешь «Цветы зла» и начинаешь читать так, как если бы они были написаны сегодня, ты абсолютно ошеломлен их работами. Это невероятный период, работы которого не имеет срока давности. Я люблю всех этих парней. Это моя глубокая страсть – эти писатели 19 века.

-Когда эта книга вошла в вашу жизнь и повлиял ли правильный английский язык на ее понимание? Как она повлияла на вас?

ТБ: Я из Бербанка, поэтому мы никогда не слышали об «Алисе в Стране чудес», кроме как из Диснеевского мультика, клипа Тома Петти и Джефферсона Аэроплана. Это интересно, потому что это заставило меня осознать всю ее мощь. Я познакомился с этим более благодаря иллюстраторам, музыке, культуре и другим писателям, образы оттуда появляются в их работах. Как только ты начинаешь погружаться в это, ты понимаешь, как это мощно и почему это остается с тобой.

-Вы хотите добавить что-то?

ДД: У меня пристрастие к длинным шеям тоже. Это забавно,но ты не можешь вспомнить место и время, когда книга пришла в твою жизнь. Я смутно помню как читал «Алису в Стране чудес» в пять лет. Но самое главное -0 персонажи. Все знают этих персонажей, они хорошо узнаваемы. Многие люди не читали книгу, но знают персонажей и ссылаются на них. Ирония судьбы, но буквально за год до того, как Тим позвонил, я перечитал «Алису в Стране чудес» и «Через зеркало». Что я вынес из этого, так это все эти очень странные маленькие загадочные зануды, которые заброшены туда, и я был очень заинтригован или и очарован ими, потому что они задают вопросы, на которые нельзя ответить, делают заявления, которые ты не понимаешь, например как «Я исследую вещи, которые начинаются на букву М». Это отправило меня в целую стратосферу возможностей, я сделал маленькое расследование и выяснил, что М – это ртуть (mercury). И вот: «Почему ворон как письменный стол?» Эти вещи стали очень важными для персонажа. Если я перечитаю книгу снова, я найду сто моментов, которые упустил в прошлый раз, это постоянно меняется.

-Создание «Мрачных теней» уже на подходе или все еще на горизонте?

ДД: Нет. Я вижу это близко. Я надеюсь, что так. Мы работали как собаки, чтобы получить это.

БРОМАНС

Тим, осматривая студию и делая танцевальные движения руками: "Мило как. Красиво, правда? Еще бы свечи..."

Джонни: «Съемки у Тима – это то место, где я чувствую себя наиболее комфортно. Я говорил это все эти годы. Работать с Тимом – это как приходить домой для меня. В плане сотрудничества, в плане персонажей, в плане того, что он хочет увидеть. Это ситуация, когда тебе не нужно бояться пробовать что-либо».

Тим: «Целью было взять основу истории и позволить персонажам «Алисы в стране чудес» засиять по-новому. Сохранить дух истории, ее странность и красоту всех этих персонажей».

Журналистка спрашивает, существует ли между Тимом и Джонни броманс.

Джонни: *смеется* «Я никогда не слышал этого термина. Я шокирован. БРОМАНС? *хлопнув в ладоши, заливается смехом, опуская голову, Тим тоже беззвучно смеется, за кадром слышен мужской смех техников*

Журналистка: В чем дело с вами?

Тим: *поглаживая себе живот круговыми движениями* «Что-то меня живот беспокоит. Мне надо принять броманс. Это что-то типа пузырьков? Как-как? Броманс?»

Джонни: «БРО-МАНС».

*****************************************************************************************************

Что же такое броманс? В английском языке термин bromance появился в 90-х годах. Он образован из двух слов: brother – брат и romance – роман, романтические отношения. Данный неологизм обозначает очень близкие отношения между двумя гетеросексуальными мужчинами. Изначально он применялся к скейтбордистам, которые проводили много времени вместе и нежно выражали свои чувства объятьями и проч.

Автор перевода Helga