Мне всегда нравились монстры и фильмы про этих чудовищ. Меня они никогда не пугали: я всегда их любил, сколько себя помню. Родители рассказывали, что я ничего не боялся, смотрел все подряд. И я до сих пор сохранил пристрастие к кино такого рода. «Кинг Конг», «Франкенштейн», «Годзилла», «Существо из Черной лагуны» — все они очень похожи друг на друга, только резиновые костюмы и грим разные. Однако каждый ребенок отождествляет себя с тем или иным образом из сказки. Мне кажется, большинство монстров воспринимаются, по сути, неправильно: обычно они гораздо чистосердечнее, чем люди, которые их окружают.

Итак, что же это за фильмы, на которых вырос Тим. Что представляют собой чудовища, которые так милы его сердцу.
Начнем с Годзиллы.

Годзилла (в Японии – Годзира) – неуязвимый, закаленный в бесконечных битвах монстр ростом 80 метров и весом 60 тысяч тонн, способный сжигать все вокруг загадочными лучами, которые он выпускает из зубастой пасти. Это фантастический динозавр-мутант, время от времени вылезающий из таинственных глубин Тихого океана, чтобы в очередной раз разгромить все на своем пути. Во всех фильмах она (имя чудовища именно женского рода) сражалась с бесчисленным количеством врагов – от злых и хитрых людишек до супермонстров, появляющихся то из космоса, то из будущего.

Тяжеловесная фигура ящера, которую изображал давно забытый всеми артист в душном резиновом одеянии, впервые появилась в 1954 году. И этот «стартовый» фильм о непобедимом чудище снял лучший друг Акиры Куросавы – режиссер Иносиро Хонда, уже проработавший на киностудии «Тохо» 20 лет.

Сюжет первого фильма был прост: никому не мешавший реликтовый динозаврик, дремавший в океанских глубинах в районе Маршалловых островов, под воздействием облучения, вызванного американским испытанием на Бикини, превращается в гигантского злобного монстра. Чудовище вылезает на сушу, атакует Японию, сметая один город за другим... Наивная лента, снятая на примитивном по нынешним временам уровне (немало сил приложил к этому мастер спецэффектов Эйдзи Цубурая), сегодня вызывает лишь снисходительную улыбку. Хотя в то время было затрачено аж 13 миллионов долларов. Но авторы, что называется, попали в точку: публика валом валила в кинотеатры, а затраты на фильм с лихвой себя оправдали.

Затем было «Возвращение Годзиллы» (1955), после чего вышел фильм о гигантском птеродактиле Родане – первом в мировой кинофантастике летающем монстре, после чего нескончаемым потоком пошли «Гигантис, огненный монстр», «Невероятный Варан», огромная бабочка Мосура, летающий спрут Догора, трехглавый дракон Гидора, чудовищный краб Эбира и даже огромный живой гриб Матанго.

Начиная с 1962 года, после того, как «Тохо» купила у США права на гигантскую обезьяну Кинг Конг, чтобы сразить его со своим ящером, фильмы про Годзиллу стали штамповать по штуке в год, а кинокомпания выбилась в рекордсмены японского шоу-бизнеса по прибылям.

После такого успеха вся «большая четверка» японских кинофирм завалила зрителей своими чудовищами. Студия «Дайдэй» – летучую черепаху Гамеру, «Никкацу» – крылатую Гаппу, а «Тоэй» – японский аналог Несси (тот самый нашумевший в СССР фильм под названием «Легенда о динозавре»). А в 1968 году «Тохо» в юбилейном двадцатом «чудовищном» фильме решила собрать всех своих одиннадцать монстров. Ох, и погуляли они в фильме по белу свету. Так, например, Москва понравилась Родану, который с удовольствием сшибал кремлевские башни.

Постепенно эта серия стала надоедать из-за постоянно и с однообразной монотонностью избивающих друг друга чудовищ. Несмотря на сложные механизмы и новейшую мультипликацию фильмы превратились в потеху для юношей с чертами низкой халтуры. И вот в 1975 году «Тохо» прекратило поточное производство надоевших штамповок. Так Годзиллу в первый раз приговорили к смерти.

Девять лет Годзилле «спала», пока в 1984 году она снова не вернулась на японские экраны. Сюжет этого фильма таков: в центре Тихого океана погибает советская подводная лодка. Командование, посчитав это вмешательством американцев, начало подготовку к ответному ядерному удару. В самый последний момент выяснилась причина аварии – лодка погибла в схватке с ... Годзиллой, вновь пробудившейся от летаргического сна. Затем ящер громит атомную электростанцию на побережье Японии и, напитавшись радиацией, становится еще сильнее. Тотальному уничтожению подвергается Токио. Над страной повисла угроза полнейшего уничтожения. В самый критический момент спасение приходит в лице некоего биолога, который, вдвоем с симпатичной японочкой устанавливают возле кратера действующего вулкана передатчик, издающий ультразвуковые сигналы: они привлекли динозавра прямиком в западню и Годзилла исчезает в море кипящей лавы...

Успех нового сериала был, пожалуй, еще более ошеломляющим, чем первого. Только первые три ленты, выпущенные после 1984 года, принесли «Тохо» более двух миллиардов иен (свыше 22 миллионов долларов по нынешнему курсу). В новых сериях монстра и его противников по-прежнему играли артисты в резиновых шкурах. И, хотя, комбинированные сцены вновь удручали наивностью и отдаленностью от реальности, тем не менее (непонятно почему) Годзилла стала символом. С начала 80-х годов в Японии продавалось свыше 700 типов товаров, связанных с этим киногероем – майки с изображением рептилии, куклы, мягкие игрушки, роботы-ящеры с дистанционным управлением и масса видеокассет. Годзилла стала, ни много ни мало, персонажем национальной мифологии. В 1992 году вышла в свет даже книга о ней «Эра Годзиллы» японского автора Томоясу Кобаяси. Проведенные «Тохо» социологические исследования показали, что в наши дни «на Годзиллу» в кинотеатры ходят главным образом молодые мамы и папы со своими ребятишками, которым они хотят показать любимого героя собственного детства. Именно они создали своего рода вторичный рынок сбыта фильмов про легендарного монстра.

И все же «Тохо» вновь приговорила Годзиллу к гибели: в декабре 1995 года на экраны вышел последний (последний ли?), 22-й по счету фильм. «Тохо» даже продала за миллион долларов право на использование образа американской компании «Трайстар». И вроде бы эта фирма сейчас ведет усиленную подготовку к съемкам нового фильма про легендарное чудовище, но уже в Голливуде.

(По материалам статьи Василия Головнина

«Прощай, милый монстр ... или до свидания?», 1995)

Годзилла (фильм, 1954)

Годзилла— японский кинофильм режиссёра Иносиры Хонда, снятый в 1954 году.

Фильм повествует об одноименной гигантской доисторической рептилии Годзилле. Годзилла миллионы лет находился в состоянии анабиоза на дне Тихого океана, но 1945 году он пробуждается.

Годзилла огромен и ужасен. Поднявшись из океана он нападает на Токио. Японские вооружённые силы не в силах противостоять этому гигантскому хищнику. Убить его удается только силой науки: японский ученый, доктор Серизава, изобретает вещество, способное разрушить живую ткань (так называемый Разрушитель кислорода). Он не хочет использовать свое изобретение против Годзиллы, но в конце концов, увидев муки людей, пострадавших от Годзиллы, плач родных по погибшим, соглашается. Он уничтожает все материалы, относящиеся к страшному изобретению, после чего в водолазном скафандре опускается на дно моря поблизости от места, где залег Годзилла. Серизава открывает баллон с Разрушителем кислорода и режет водолазный шланг, таким образом унося в могилу свою тайну. Разрушитель кислорода сжигает Годзиллу целиком, включая скелет.

Фильм имел такой успех, что уже в следующем году появилось продолжение — «Годзилла снова нападает». Оказывается, в живых остался ещё один монстр… Предприняты попытки убить его, но в фильме «Кинг-Конг против Годзиллы» (1962) он возвращается, и таким образом начинается один из самых знаменитых киносериалов в мире.

В 2002 году на экраны вышел фильм «Годзилла против Мекагодзиллы-3» (или «Годзилла против Кирю»). Здесь допущена одна из самых больших несуразностей во всем сериале. Нам сообщают, что скелет Годзиллы сохранился, его поднимают со дна океана, и на его основе создают биомеханического робота Кирю (по-японски «кирью» означает «механический дракон»). У него сохранилась энергетическая память о событиях 1954 года, и поэтому иногда выходит из-под контроля.

Закономерно, что этот фильм был снят именно в Японии, пострадавшей от ядерного удара США.

В 1956 году американцы перемонтировали оригинальную версию фильма, вырезав некоторые эпизоды и добавив свою сюжетную линию. Здесь журналист Стив Мартин (актёр Рэймонд Берр) ведет репортаж о Годзилле прямо с места событий — с улиц Токио — и сам чуть не погибает при этом. Именно в этом виде фильм, вышедший под названием «Годзилла, король монстров» стал известен всему миру.

Фильм этот имел популярность во всём мире. Было снято огромное количество продолжений и новая американская версия от режиссёра Роланда Эммериха. На потеху зрителей это существо дралось и с гигантским птерозавром Роданом, и с огромной бабочкой Мотрой, и с её антиподом — Баттрой, и с летающим спрутом, и с огромным раком Эбира, и с драконом Кинг Гидорой, похожим на Змея Горыныча, и чудовищем Биоланте, и даже с Кинг-Конгом. Несколько раз против Годзиллы выступали его механические аналоги — Мехагодзиллы.

(материал взят из Викепидии)

История одного из самых знаменитых персонажей мирового кинематографа началась очень давно.

Попробуем возродить историю великой гориллы по имени Конг в хронологическом порядке.

1933 "Кинг Конг" - экспедиция кинематографистов отправляется на загадочный остров для съемок фильма. На острове их ждет не только девственная природа, но и гигантская горилла по имени Конг, которая влюбляется в молодую актрису Энн. Люди решают перевезти Кинг Конга в Нью-Йорк, используя Энн как приманку. Энн соглашается, Кинг Конг попадает в Нью-Йорк, где вырывается на волю. В 1930-е годы многие кинематографисты пытались экранизировать "Затерянный мир" Артура Конан Дойля. Оригинальный сценарий фильма "Кинг Конг" написали Эдгар Уоллес и Мэриан Куппер. По сюжету изначально на острове должны были обитать только динозавры, но в процессе разработки появилась и гигантская горилла. Фильм стал не только одним из самых громких проектов того времени, но и до сих пор входит в число лучших мировых блокбастеров. Именно эта картина и легла в основу "Кинг Конга" Питера Джексона - классика возвращается на экраны вместе с замечательными спецэффектами новейшего поколения.

1933 "Сын Кинг Конга" - после того, как Кинг Конга посадили в клетку в Нью-Йорке, режиссер вновь возвращается на остров, где знакомиться не только с прекрасной девушкой-туземкой, но и с сыном гигантской гориллы. После успеха первого фильма, авторы немедленно взялись за дело - сняли сиквел, который стал не менее успешным, чем его предшественник.

1962 "Кинг Конг против Годзиллы" - недалеко от Японии, в водах океана, просыпается Годзилла, которого все считали мертвым. Он движется в сторону самого большого острова Японии. Группа телевизионщиков отправляется на остров, где, согласно легендам, живет Бог, и находит там гигантскую гориллу по имени Конг. Телевизионщики перевозят гориллу в Японию. Кинг Конг сбегает и начинает вести сражение против Годзиллы. Японский фильм снят не только как продолжение приключений Кинг Конга, но и как очередную часть истории Годзиллы.

1966-1969 сериал "Кинг Конг" - популярный семейный сериал телекомпании АВС. В этой версии истории Кинг Конг спокойно живет на острове вместе со своей семьей и периодически сражается с разнообразными плохими парнями и не только. В разработке сериала приманили участие многие ведущие мультипликаторы того времени, часть сериала была полностью анимированная. В эфир "Кинг Конг" выходил в воскресенье утром и собирал у экранов многомиллионную аудиторию.

1967 "Кинг Конг исчезает" - во время научного исследования в джунглях на группу ученых нападают динозавры. Их спасает огромная горилла по имени Конг. Горилла влюбляется в одну из ученых и активно помогает команде исследователей выбраться из дебрей, но ученый-антигерой пытается завести группу все дальше и дальше в джунгли, а Кинг Конга превратить в гигантскую механическую обезьяну.

1976 "Кинг Конг" - научная экспедиция в поисках нефти попадает на необитаемый остров, где живет гигантская горилла, которую боготворят все местные обитатели. Одну из ученых похищают, чтобы принести в жертву Кинг Конгу, но он влюбляется в молодую женщину и отпускает ее. Этот фильм стал первым римейком картины 1933 года. Одну из главных ролей сыграл Джефф Бриджес.

1986 "Кинг Конг жив" - продолжение картины 1976 года. Раненный Кинг Конг, которого ученые перевезли в Атланту, 10 лет провел в коме в местном научно-исследовательском университете. На Борнео ученые находят огромную гориллу женского пола и привозят ее для пересадки сердца, чтобы вернуть Кинг Конга к жизни. Но с появлением в институте "дамы", Кинг Конг сам приходит в себя, влюбляется в гориллу и вместе с ней вырывается на свободу. Этот фильм стал самой кассовой картиной о Кинг Конге. Главную роль сыграла актриса Линда Хамильтон.

http://www.king-kong.com.ua

Виктор Франкенштейн — главное действующее лицо романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818), а также персонаж (выступающий в том числе под именами Генри Франкенштейн, доктор Франкенштейн или барон Франкенштейн) множества книжных, драматических и кинематографических адаптаций его сюжета.

В романе Виктор Франкенштейн, молодой студент из Женевы, создаёт живое существо из неживой материи, для чего собирает из фрагментов тел умерших подобие человека, а затем находит «научный» способ оживить его; однако ожившее существо оказывается чудовищем.

Для Франкенштейна как персонажа характерно стремление к познанию, не ограниченному этическими соображениями; только создав чудовище, он осознает, что пошел порочным путем. Однако чудовище уже существует помимо его желания, оно пытается осознать себя и возлагает на Франкенштейна ответственность за свое существование.

Франкенштейн и созданное им чудовище образуют гностическую пару, состоящую из творца и его творения, неизбежно отягощенного злом. Переосмысленная в терминах христианской этики, эта пара иллюстрирует безуспешность попыток человека взять на себя функции Бога — или невозможность познания Бога с помощью разума. Если же рассмотреть ситуацию в свойственном для Эпохи Просвещения рациональном ключе, то она преображается в проблему этической ответственности ученого за последствия сделанных им открытий.

Множественность и неоднозначность трактовок, порождаемых этими образами Франкенштейна и его творения, создали предпосылки для постоянных попыток осмыслить и переосмыслить их в различных художественных формах — сначала в театре, а затем и в кинематографе, где сюжет романа прошел через несколько стадий адаптации и приобрел новые устойчивые мотивы, которые в книге отсутствовали совсем (тема пересадки мозга как метафора пересадки души) или были намечены, но не развернуты (тема Невесты Франкенштейна). Именно в кинематографе Франкенштейна сделали «бароном» — в романе баронского титула у него не было.

В массовой культуре также часто встречается смешение образов Франкенштейна и созданного им чудовища, которое ошибочно называют «Франкенштейном» (например, в насыщенном образами массовой культуры анимационном фильме «Желтая подводная лодка»).

«Франкенштейн» (англ. Frankenstein, 1910) — первая известная экранизация романа Мэри Шелли «Франкенштейн, или Современный Прометей». Короткрометражный немой фильм поставлен на студии Томаса Алвы Эдисона режиссёром Дж. Сирлом Доули, который модифицировал сюжет романа в нравственно-философскую притчу, противопоставив чувства человека и рассудочность учёного.

Молодой студент Франкенштейн (Огастес Филлипс) уединяется в университетской лаборатории и пытается создать совершенного человека. Однако из огромного котла с реактивами появляется весьма далекое от идеала уродливое существо — Чудовище (Чарлз Огл). Франкенштейн в ужасе покидает лабораторию. Дома студента успокаивает его невеста Элизабет (Мэри Фуллер), и Франкенштейн приходит к мысли, что искусственное создание человеческого существа — ложный путь, а истина только в человеческих чувствах.

В день свадьбы Чудовище, которое не может существовать без своего создателя, проникает в будуар Элизабет. На её крик прибегает Франкенштейн. Элизабет в обмороке. Чудовище сбивает студента с ног и скрывается. Франкенштейна переполняет любовь к Элизабет, и это чувство окончательно вытесняет Чудовище из его сознания. Фильм заканчивается метафорическим эпизодом, в котором Чудовище видит своё отражение в зеркале и с угрозой вздымает руки — но вдруг исчезает, причём его отражение в зеркале остаётся. Франкенштейн подходит к зеркалу и видит в нём вместо себя Чудовище. Но борьба добра и зла в душе студента уже окончена: ужасный образ в зеркале меняется на собственное отражение Франкенштейна.

Интересные факты

• Фильм снимался на студии Эдисона в Бронксе в Нью-Йорке.

• В те времена было принято, чтобы актёры сами придумывали образ для каждой своей роли. Чарлз Огл гримировался и подбирал костюм сам, руководствуясь своим представлением о виде Чудовища и описанием его в романе Мэри Шелли.

• Премьера фильма в США состоялась 18 марта 1910 года.

• На протяжении десятилетий фильм считался утраченным, информация о нём исчерпывалась фотографией Чарлза Огла в образе Чудовища и изложением сюжета из каталога фильмов Эдисона. В 1950-х годах копия фильма была приобретена коллекционером из Висконсина Алоизом Детлаффом, который не придал этой плёнке особого значения и лишь в 1970-х годах обнаружил, что владеет уникальным раритетом.

Также Тиму нравился фильм «Невест Франкенштейна», цитаты из которого есть и в его собственном творчестве.

«Невеста Франкенштейна» (англ. The Bride of Frankenstein, 1935) — американский художественный фильм Джеймса Уэйла, классический фильм ужасов с элементами комедии, прямое продолжение фильма «Франкенштейн». Премьера фильма состоялась в США 22 апреля 1935 года. Фильм считается одним из наиболее влиятельных произведений жанра ужасов, во многом определившим пути его развития.[источник не указан 135 дней] В 1998 году фильм, как имеющий большое художественное значение, был внесён в Национальный кинорегистр США.

Фильм открывается прологом, действие которого разворачивается в 1816 году.

В уютной комнате перед камином в старинном замке сидят три великих человека Англии: Лорд Байрон (Гэвин Гордон), Перси Шелли (Дуглас Уолтон) и его жена Мэри (Эльза Ланчесетр). Они обсуждают только что написанный Мэри роман «Франкенштейн», попутно кратко пересказывая содержание фильма «Франкенштейн». После долгой дискуссии мужчины заявляют, что чудовище Франкенштейна (Борис Карлофф) не должно просто так погибнуть. Они требуют от писательницы продолжения. Сначала она отказывается, но потом поддаётся на уговоры и импровизирует первые строчки продолжения: «…никому и в голову не могло прийти, что чудовище выжило в огне…»

Пролог заканчивается. Основное действие фильма начинается там, где заканчивается сюжет первого фильма.

Мельница горит. Окружившие её жители городка считают, что чудовище погибло, однако монстр спасся в полузатопленном подвале. Когда люди расходятся, он выбирается из подвала, убив неосторожно полезшего в подвал крестьянина, и убегает в лес. Снова поднятые по тревоге жители городка преследуют чудовище, настигают его и привязывают цепями к столбу, намереваясь сжечь. Однако монстру удаётся освободиться и скрыться. Оно находит приют в уединённом доме слепого отшельника. Не зная, кто его гость, старик учит чудовище говорить простые слова, объясняет их смысл, играет ему на скрипке. Но как только в дверях хижины появляются два охотника, чудовищу снова приходится бежать.

Между тем к Франкештейну (Колин Клайв), который решил отказаться от продолжения опасных экспериментов, является безумный ученый доктор Преториус (Эрнст Фезигер), который ведёт исследования примерно в том же направлении, пытаясь оживить мёртвую материю. Ему даже удалось создать живые подобия людей — только очень маленькие. Для того, чтобы довести его опыты до логического завершения, ему нужно содействие Франкенштейна. Преториус требует, чтобы тот продолжил свои эксперименты. Франкенштейн отказывается. Однако Преториусу удаётся поймать чудовище и он шантажирует Франкенштейна, вынуждая его создать для монстра подругу. В конце концов, Франкенштейн соглашается и создаёт женщину (Эльза Ланчестер) из фрагментов мёртвых тел. Однако «Невеста» пугается монстра и отвергает его. От отчаяния и разочарования чудовище взрывает лабораторию, невесту и Преториуса, но отпускает Генри Франкештейна и его невесту Элизабет.

(материал из Викепидии)

Тварь из Чёрной лагуны

Тварь из Чёрной лагуны (англ. Creature from the Black Lagoon) - американский фильм ужасов 1954 года. Первая кинокартина из цикла про Gillman'a (жаброчеловека) - существо, подобное ихтиандру. Фильм входит в классическую серию фильмов ужасов студии Universal. Этот цикл явился «лебединой песней» серии.

В верховьях Амазонки экспедиция, возглавляемая профессором Карлом Майя, проводит исследование ископаемых остатков девонского периода. Неожиданно они находит окаменелую пятипалую конечность, имеющую большое сходство с плавником рыбы. Профессор отправляется в институт морской биологии, оставляя своих помощников на месте раскопок. Молодые учёные, работающие в институте, Марк Уильямс, Дэвид Рид и Кей Лоуренс с энтузиазмом принимают предложение профессора принять участие в раскопках. Пока Майя отсутствовал, на рабочих, оставшихся в лагере нападает таинственное существо и убивает их.

Экспедиция фрахтует судно "Рита" под командованием капитана Лукаса и отправляется вглубь Амазонии. Прибыв на место, учёные видят разгромленный лагерь, что весьма тревожит их. Тем не менее участники экспедиции принимаются за раскопки. Однако результаты неутешительны. Тогда профессор вспоминает, что приток, расположенный рядом с лагерем впадает в водоём, именуемый Чёрной Лагуной, откуда, однако, никто не вернулся.. Дэвид предлагает продолжит исследования там.

Марк и Дэвид, используя акваланги, приступают к подводным исследованиям. Их передвижение привлекают внимание жаброчеловека, обитающего в лагуне. Взятые ими образцы оказываются идентичными с места раскопок. Кей опрометчиво решает искупаться в лагуне. Она ещё больше возбуждает жаброчеловека, который долгое время следует за ней. При этом он попадает в трал, которым учёные пробуют собирают камни со дна лагуны. Когда наконец удаётся поднять сеть, в ней оказывается огромная дыра. Среди обрывков сети Марк находит коготь жаброчеловека.Дэвид и Марк снова спускаются под воду - один с фотоаппаратом, другой с гарпунным ружьём. Им удаётся найти жаброчеловека, и Марк стреляет в него гарпуном, что, однако, не причиняет большого вреда твари. Раззозлённый, он поднимается на судно и убивает одного из матросов.

Учёные решают поймать жаброчеловека. Капитан Лукас предлагает им использовать для этого ратенон - вещество, вызывающее состояние сходное с опьянением у существ, дышащих жабрами. Первая попытка неудачна - всплывает много рыб, но жаброчеловека среди них нет. Тогда исследователи увеличивают дозу ратенона. На этот раз жаброчеловек действительно пьянеет. Он пытается скрыться в наземном гроте, но там Марк и Дэвид обнаруживают его. Однако перед этим жаброчеловек душит второго матроса и хватает Кей. Марк принимает мудрое решение убить тварь, но Дэвид останавливает его. Дезориентированное существо помещают в клетку из толстых стволов. Далее Марк предлагает свернуть экспедицию, так как основная цель её достигнута, и снова Дэвид останавливает его, настаивая на обследовании грота. Тем временем действие ратенона заканчивается. Жаброчеловек ломает клетку и нападает ещё на одного члена экспедиии - доктора Томпсона. Ему удаётся выжить только благодаря Кей, которая бросает в тварь керосиновую лампу. Жаброчеловеку остаётся только спасаться бегством.

Теперь Дэвид настаивает на прекращении экспедиции. Несмотря на противодействие Марка, капитан Лукас берёт курс в порт приписки. Однако вернуться оказывается не так то просто - узкий выход из лагуны завален древесными стволам. Попытка удалить стволы при помощи судовой лебедки оказывается безрезультатной - жаброчеловек обрывает канат.Дэвид решает сам закрепить тросы, для этого он спускается под воду. Марк тоже погружается с целью попытаться поймать жаброчеловека, однако силы неравны, и в схватке с тварью учёный погибает. Положение становится критическим. Дэвид решает сновать попытаться опьянить жаброчеловека, однако запасы ратенона на исходе. Учёном приходит идея сделать распылитель вещества. При следующем погружении в воду Дэвиду удаётся использовать устройство, так что он достигает своей цели. Отравленный жаброчеловек перестаёт представлять помеху для учёного, и Риду удаётся основательно закрепить трос, что позволяет сдвинуть стволы с места и освободить проход. Однако жаброчеловек снова забирается на судно и хватает Кей. Он относит девушку в свой грот. Дэвид чуть ли не в рукопашную схватывается с тварью, однако монстр намного сильнее. Спасают ситуацию профессор Майя и капитан Лукаса, от которых жаброчеловек получает изрядную порцию свинца, но даже выстрелы в упор не убивают его...