Колин Этвуд, (Colleen Atwood) одна из самых востребованных дизайнеров по костюмам в Голливуде. В ее послужном списке 7 номинаций на Оскар и две победы –
за фильм «Мемуары гейши» и «Чикаго».
Колин родилась в 1950 году, свою карьеру начала в качестве советника моды в штате Вашингтон в начале 1970-х. Работу в мире костюмов для театра
и кино Колин начинает в 1987 году в фильме «For Keeps».
На сегодняшний день она участвовала в создании костюмов для более чем пятидесяти фильмов.
С Тимом Бертоном первый раз Колин работала в фильме «Эдвард Руки Ножницы».
«Меня рекомендовал Тиму дизайнер по производству Бо Уэлч, с которым я уже работала раньше. Так что я начала работать с Тимом благодаря ему.
С тех пор мы часто работаем с Тимом. Я была на его выставке в МоМА, это фантастика, это действительно удивительно».
«Тим не рисует точные рекомендации на бумаге. Всегда есть его рисунки, образы персонажей, но он не говорит: «Вот чего я хочу». В «Эдварде Руки Ножницы»
было по другому. Там было много его участия в создании костюма, но со Шляпником и Суинни он был рад и полон энтузиазма рассмотреть то, что мы
предлагали ему. У него прекрасные глаза, прикосновение которых магично.»
"Cценарий предложил целое путешествие в создании костюмов. Тим очень хотел сделать фэнтэзийный элемент по ту сторону кроличьей норы".
"Этот костюм – оригинальный трибьют Алисе того периода. Когда она падает в кроличью нору, она уменьшается, когда пьет, и она появляется заново в этом мире".
"Она берет один из слоев этого платья здесь, а во время падения оно немного поменяло цвет и получило повреждения".
"Этот костюм срабатывал как с зеленым экраном, так и с реальным миром. Технологии стали намного лучше теперь. Иногда, если что-то слишком блестящее, это мешает работе с зеленым экраном. А в этом костюме были слои, которые хорошо ловили свет, и в итоге создавался переливающийся эффект, который я люблю использовать".
"Для этого платья я использовала цвета Красной Королевы, потому что это платье сделано из ее занавесок. И это получилась такая дикая смесь".
"Криспин Гловер – это подельник Красной Королевы, он – ее существо, как они говорят. Его костюм полностью анимированный, но изначально Тим и я сделали костюм, который Криспин никогда не носил, он носил только зеленый костюм. Этот костюм они потом воссоздали при помощи анимации. Этот костюм подходил к миру ее [Красной Королевы] костюмов".
"Мы провели исследования о шляпниках, о том, что они использовали, чтобы делать шляпы. И у нас все эти вещи были. Мне всегда нравилась идея вещей вокруг всего тела, и мне понравились эти маленькие катушечки – это так красиво, все эти цвета, так здорово. Это как его перевязь".
"И эти ленты. Он мог использовать их для создания шляп, как делали шляпники".
"Его жилетка содержит много слоев и деталей. Наша идея заключалась в том, что пока он ожидает Алису, он всячески преображает свою одежду".
"Хотя Тим и я много раз работали вместе, мы всегда хотим найти что-то новое. Использовать новые вещи, новые идеи, чтобы все это поддерживалось живым и свежим. И, кажется, он работает ради этого".
Колин о секрете длительные творческих отношений с Деппом:
«Между нами много доверия, так что это приятный процесс, потому что если у него есть какая-то идея, то это обязательно что-то значит, а не просто идея в дань моде».
Об отношении Деппа к костюмам
«Люди будут удивлены, но он на самом деле более чувствует костюмы, нежели смотрит на них, его движения и чувства в них очень важны».
Колин рассказывает, что Джонни придумал написать на ботинке Шляпника надпись: "Долой большеголовую!" Она не была никому видна, а у Колин и Джонни был свой секрет, над которым они имели возможность похихикать.
Про работу в «Планете обезьян» Тима Бертона, Колин сказала, что костюмы обезьян были самыми сложными и самыми дорогими в ее практике. Помимо внешнего
шерстяного слоя, они состояли из каркаса, текстильной части, имели систему охлаждения. В костюме была специальная обувь и каска с маской. «Вероятно,
это самый дорогой костюм в моей практике».
«Мы сшили около 2 000 костюмов включая ботинки, резиновые ноги и перчатки для обезьян. костюмы вооруженных сил были самыми трудными, потому что они
должны были функционировать очень многими способами.
Было довольно сложно одеть каждую группу обезьян в свой стиль».
Про костюмы Джонни в "Суинни Тодде" (номинация на Оскар) Колин рассказывает:
«Когда Суинни выходит с судна, на нем кожаное пальто. Мы искусственно состарили его, так чтобы было похоже на то, что оно и жакет были избиты до
смерти морем и погодой. Вы не можете видеть это, но даже основания его брюк покрыты коркой с солью.
Когда Суинни стал принимать клиентов, мы убрали некоторые детали одежды и заменили другими. Так, например, на нем появились другие брюки и полосатый
жакет, более приличный для цирюльника. Кобуру для бритвы мы придумали вместе с Джонни. Это было забавно!
Джонни забрал все свои костюмы Суинни. Это было в его контракте. Он хранит их в его выставочном зале в Санта Монике»
Колин работала с Тимом еще в «Эдде Вуде», «Марс атакует», «Сонной лощине», «Крупной рыбе», Так же она разрабатывала костюмы для героев
«Ромового Дневника» Джонни Деппа.
Колин была дизайнером костюмов в фильме "Враги общества" Майкла Манна. Вот что она рассказывает об этой работе:
"Я никогда не делала фильмов о том периоде. И мне всегда хотелось сделать костюмы для гангстерского фильма. Майклу было важно, чтобы
все было достоверно и соотвествовало действительности того времени".
"Когда вы начинаете одевать Джонни Деппа, ему сложно не выглядеть сексуальным. Мы начинаем с ним каждый раз заново. Я знаю его тело, знаю,
что он любит и что не любит. Но я не хочу входить в одну и ту же колею с актером, с которым работала прежде".
"Это был очень красивый период для мужской одежды. Я использовала реальную одежду той эпохи, чтобы копировать с нее. Но нам приходилось делать некоторые элементы
менее обтягивающими, чтобы актеры могли свободно двигаться и участвовать в боевых сценах.
"Шляпы, это очень важный элемент в гангстерском кино. Когда вы находитесь несколько дней в Чикаго зимой, вы понимаете, почему их шляпы такие большие".
Для изготовления шляп Этвуд использовала настоящие деревянные блоки того периода.
Интервью Колин Этвуд о работе над образами "Алисы в стране чудес"
За работу над костюмами в "Алисе" Колин была награждена Оскаром.
