Клип на песню "Unloveable" Джонни снимал конце сентября 2009 года в Англии, в Хартфордшире, во дворце Hatfield House, в котором очень часто ведутся сьемки широкоформатных фильмов. В нем снимал и Тим Бертон, в нем же снимались сцены для "Либертина". То есть Джонни выбрал знакомые ландшафты, чтобы уже в который раз взяться за режиссерский рупор.

Для сьемок клипа собралась хорошая компания. Начать с того, что камерой руководил ни кто иной, как Дариуш Вольски, оператор Пиратской саги, "Суинни Тодда" и недавно снятого "Ромового дневника" Брюса Роббинсона. Дариуш считается одним из самых известных клипмейкеров. На этот раз он снимал для Джонни.

В сьемках клипа принял участие Стивен Грэм, коллега Джонни на сьемочной площадке "Врагов общества", и теперь его хороший приятель. Стивен рассказывал после в интервью для "Английского завтрака", как ему позвонил Джонни с предложением сняться у него в клипе: Я сидел дома, смотрел телевизор, и тут - телефон. Я подошел. "Привет". "Эй, да, это Джонни". "Кто?" "Джонни Депп". "О, приятель, как дела?" "Ты занят?" ТОгда я сказал, что нет и слушаю его. Он сказал, что собирается снимать видео клип с Бебибердами и пригласил приехать сняться в нем"

В главной роли снялся сам Стивен Джонс.

Стивен рассказывает, что около сьемочной площадки он не заметил папсов, или каких либо подозрительных личностей с фотоаппаратами, однако же некоторое кол-во фотографий, прекрасно иллюстрирующих происходящее, просочилось в средства массовой информации. И уже после того, как фото были обнародованы, стала поступать информация о самом клипе. Мало того, тогда же появились слухи о том, что Джонни не только снимает клип для бердов, не только принял участие в записи альбома, включающей в себя эту композицию, но и собирается концертировать на сцене одного из лоднонских клубов вместе с группой. Джонни ждали до последней минуты, но когда, Джонс вышел на сцену и сказал: "Джонни здесь нет, не ждите его... я знаю, ради чего вы собрались. Вы можете послушать три песни и разойтись. Потому что его не будет", стало ясно, что Джонни не смог прилететь в Лондон из Голливуда, где он находился предположительно на переговорах о месте сьемок "Пиратов карибского моря". Не так давно Стивен еще раз вернулся к этому несостоявшемуся выступлению Джонни в составе группы Бебиберд и сказал, что да, его ждали, но у него не получилось приехать. "Да, действительно, но он - очень занятой человек, и в Hoxton не было никакой гримерной. Было бы безумием. Но он определенно хотел играть несколько песен".

Клип снят по рассказу Амброза Бирса "Случай на мосту через Совиный ручей",относящемуся к циклу рассказов о Гражданской войне Севера и Юга. Хотя Бирс и воевал на стороне северян, но в рассказе его интересует не идеология.Война-это всегда абсурд: абсурдная гибель, абсурдная и ничем не оправданная жестокость. Парень,который так страшно погибает на наших глазах, вовсе не преступник, он просто воевал на другой стороне. И потому был повешен людьми, не имеющими на самосуд никакого права.

Немного об авторе рассказа. Американский писатель и журналист Амброз Бирс родился в 1842 году в штате Огайо. Участвовал в Гражданской войне, после нее занялся журналистикой и опубликовал три сборника рассказов, принесших ему литературную известность. В 1913 году присоединился к армии Панчо Вильи в качестве обозревателя, где и пропал без вести. Обстоятельства его исчезновения-одного из самых загадочных в истории США-так и остались невыясненными.

Они легли в основу известного романа Карлоса Фуэнтеса "Старый гринго",также тема исчезновения Бирса обыгрывается в фильме "От заката до рассвета 3:Дочь палача".

Говард Лавкрафт в своей статье «Ужас и сверхъестественное в литературе» говорит вот что:

Ближе к настоящему величию был эксцентричный и мрачный журналист Амброз Бирс, который родился в 1842 году и тоже участвовал в Гражданской войне, но уцелел и написал несколько бессмертных рассказов, а потом исчез в 1913 году в загадочном тумане, словно сотворенном его собственной жутковатой фантазией. Бирс был известным сатириком и памфлетистом, однако своей литературной репутацией он обязан мрачным и жестоким рассказам; большая их часть так или иначе связана с Гражданской войной и составляет самую яркую и достоверную картину, какую когда-либо это событие имело в литературе. Если по справедливости, то все рассказы Бирса принадлежат литературе ужаса; и, если многие из них имеют дело лишь с физическим и психологическим ужасом внутри Природы, то самые значительные предполагают сверхъестественное зло и составляют значительный вклад в американский фонд литературы о сверхъестественном.

Этот материал подготовлен Helena с БертонЛенда

Слова песни Unloveable

I’ve tried

And you’ve tried

You’ve cried

And I’ve cried

I’ve lied

And you’ve lied

Together we’ve died

But sometimes

Sometimes it gotta stop

I’m cold when you’re cold

I’m warm when you’re warm

We were friends

We’re still friends

That’s all

That’s all

That’s all

You can’t love me

I’m unloveable

But baby you could try

It’s all good, it’s not bad

It’s all smiles, it’s not sad

There’s just time to stop love

Love’s gone, move on

Life’s long

You can’t love me

I’m unloveable

But baby you could try

Sha la

Sha la la la la la la la

Sha la la

Sha la

Love’s so sweet it suffocates us

Like a sickly kindly gag

And we’re floating down the sewer pipe

Like kittens in a bag

And the mirror screams to both of us

That we are not alone

Then the metaphors explode

And suddenly we’re home

You can’t love me

I’m unloveable

But baby you could try

I can’t love you

You’re so loveable

But baby let me try

You can’t love me

I’m unloveable

But baby you could try

I can’t love you

You’re so loveable

But baby let me try

Слова песни, их смысл, не совпадает со смыслом видеоряда. По крайней мере, я так вижу. Но так бывает часто, что слова и задумка режиссера сходятся в чем то очень тонком, неочевидном. Мне кажется, что так произошло и в этом случае. Соединение смысла слов и смысла видео неочевидно. И для меня это как два разных произведения. Одинаково прекрасных, но различных по смыслу. Слова о том, как тяжело ти невозможно бывает любить кого то и быть любимым для кого то в силу определенных условий. Даже самым близким людям. Знающим, что они половинки.

я пытался, и ты пытался

я плакал, и ты плакал

вместе мы умирали

я врал, и ты врал

но однажды это прекратится

мне холодно, когда тебе холодно

мне тепло, когда тебе тепло

мы были друзья, и мы до сих пор друзья

и это все, это все

ты не можешь меня любить, меня нельзя любить

но, малыш, ты можешь попытаться

Видеоряд вызывает много разнообразных эмойций. До последнего веришь и надеешься, что главный герой убежит, успеет вернуться к любимой и сыну. Что он останется жив, и его можно будет любить. И он сможет любить и дарить тепло.

Отвратительно, то что люди берут на себя право решать - жить другому человеку или нет. Мерять его преступления смертью. В коротком миге, пока летит тело, и еще не натянулась веревка, проходит вся несостоявшаяся, неуспевшая жизнь.

За помошь спасибо Helga и Elk

В конце 2009 года Джонни часто повторял в интервью, что Тим Бёртон и Джим Джармуш - одни из лучших режиссеров современного кинематографа. На мой взгляд, это отразилось в его режиссерской работе для группы "Бэбиберд".

Клип, прежде всего вызывает четкую аллюзию на фильм "Мертвец" Джима Джармуша. Особенно четко это бросается на самых первых кадрах, когда звучит проигрыш, по духу похожий на саунджрек "Мертвеца", что вкупе с черно-белым видеорядом природы дает довольно четкую ассоциацию. Ощущение добавляет костюмированность, и, безусловно, основная мысль этого минифильма - обреченность на смерть.

Дань Тиму Бёртону представлена в идее цветности двух миров - иллюзорного(цветной) и реального (черно-белый). Идея цветности менялась на протяжении творчества Тима Бёртона, "сторона автора" в разных произведениях была то цветной, то черно-белой. В данном случае у Джонни иллюзорность зеленая и залита светом, слепя глаза. Ее слепящий элемент, на мой взгляд, олицетворяет ее невозможность. Реальность же черно-бела и четка. Ребенок с матерью, кружащиеся на вытянутых руках - параллель со сценой из "Сонной лощины" с Икабодом в детстве и его матерью,беззаботность, которая скоро будет накрыта горем.

Интересен момент встречи главного героя в иллюзорном мире со своей семьей. Герой совершил преступление, достаточно тяжкое, посколько осужден на смертную казнь. Спасаясь в иллюзорном мире от смерти, он прибегает к своей семье - жене и ребенку. Обратите внимание, женщина готова безоговорочно принять совершившего преступления мужа и обнять его. А вот ребенок не спешит радоваться отцу-преступнику. Джонни упоминал недавно, что дети бывают жестоки и не всегда способны к любви,не зависящей от условий. На мой взгляд, именно это Джонни и показал в данной сцене. Женщина часто готова принять совершившего проступок мужчину обратно, чтобы только он был с ней, а вот дети-подростки не столь всепрощающи.

Если рассмотреть сюжет клипа как бы со стороны, то возникает ситуация двойственного финала: зрителю дается возможность понадеяться, что главный герой избежит смерти и вернется к своей семье. Зритель думает так до самых последних секунд, пока жестокая сцена падения тела на веревке не выталкивает нас из иллюзорного мира обратно в реальный. Словно неслышимый голос автора говорит нам: "Нет, он все-таки умер. А то, что вы видели - это показалось и ему, и вам".

Автор - Helga