Жанр: комедия / драма
Режиссёр : Эмир Кустурица
Продюсер: Клоди Оссар, Ив Мармион
Автор сценария: Дэвид Аткинс, Эмир Кустурица
В главных ролях : Джонни Депп, Фэй Данауэй, Джерри Льюис, Лили Тейлор
Оператор: Вилко Филач
Композитор: Горан Брегович
Кинокомпания Warner Brothers
Длительность 135 мин
Страна Франция, США
Язык английский
Год 1993

Голливуд притягивал европейских режиссеров подобно магниту с тех самых пор, как евреями из Восточной Европы была создана эта величайшая киноимперия. Так было и во времена Второй мировой войны, когда сотни лучших актеров и режиссеров бежали с поля брани, дабы направить искусство в мирное русло. По этому пути пошел и Эмир Кустурица - автор альтернативного документального кино для телевидения Сараево. Он бросил документалистику ради того, чтобы препарировать мифическую «американскую мечту» и пропустить ее через восприятие европейца. Именно так появилась прекрасная сюрреалистическая картина «Аризонская мечта». Кустурица дважды получал «Золотую пальмовую ветвь» на кинофестивале в Каннах: сначала в 1984 году за фильм «Отец в командировке» - драму об эпохе политических репрессий в Югославии начала пятидесятых годов, увиденной глазами впечатлительного ребенка; во второй раз - в 1995 году за трехчасовую эпическую ленту «Подполье», рассказывающую об истории Югославии последней половины века - от Второй мировой до Гражданской войны девяностых. В 1989 году он также получил приз в Каннах за лучшую режиссерскую работу (фильм «Время цыган»). Кустурица снискал себе завидную репутацию, несмотря на относительно небольшую фильмографию, и был приглашен преподавать кинорежиссуру в Колумбийском университете в Нью-Йорке. Очарованный Америкой и теми возможностями, которые она предлагала, Эмир Кустурица с энтузиазмом принялся за преподавание, собирая материал для фильма об Америке с точки зрения чужака в этой стране. Получив от Франции поддержку в виде 17 миллионов долларов и двух продюсеров, Клода Оссарда и Ива Мармона, Кустурица пишет сценарий. Рабочее название фильма менялось несколько раз: сначала «Вальс стрелозубого палтуса», потом – «Американская мечта» и, наконец, «Аризонская мечта». (цитата из книги «Пират Голливудского Моря» Брайана Роба). Взято: http://www.johnnydeppfan.ru)

Сама идея фильма «Аризонская мечта» родилась благодаря сценарию одного из студентов Кустурицы в Колумбийском университете, Дэвида Эткина. В нем был небольшой фрагмент о молодом человеке, который не знает, что делать со своей жизнью. Кустурицана тот момент интересовался историей и развитием автомобильной индустрии в Штатах, ведь Америка всегда была страной автомобилей и кино. И в этом небольшом фрагменте он увидел то, что хотел бы сделать.

Главный герой фильма Аксель работает в департаменте рыбных ресурсов в Нью-Йорке. Его кузен Пол приезжает из Аризоны, чтобы привезти Акселя на свадьбу дяди Лео. Хотя Аксель и не хочет ехать, Полу удаётся напоить его и отвезти на родину. Дядя Лео хочет, чтобы Аксель продолжил наследственный бизнес по продаже кадиллаков. Аксель сначала хочет вернуться в Нью-Йорк, но, чувствуя долг перед дядей, воспитавшим его после трагической смерти родителей, остаётся.

Во время работы в магазине Аксель через Пола знакомится с молодой вдовой Элен и её падчерицей Грейс. В разговоре Грейс признается Акселю, что ей постоянно приходит в голову мысль о самоубийстве, и что ее пугает ее возрастающее сходство с Элен. Аксель вместе с Полом приходят в гости к Элен и становятся свидетелями ссоры между мачехой и падчерицей, которая заканчивается демонстративной попыткой Грейс повесится на капроновых колготках. Вскоре между Акселем и Элен начинаются романтические взаимоотношения, вызывающие протест Грейс. Чтобы воплотить мечту Элен, Аксель пытается починить старый аероплан, однако чуть ли не каждый вечер Грейс ломает самолет, чем приводит Акселя в бешенство. К Элен приезжают Пол и дядя Лео, они пытаются уговорить Акселя вернуться, однако тот отказывается, а в ответ на попытку увезти его насильно Элен открывает по ним предупредительный огонь из ружья.

Аксель замечает в ангаре старый револьвер. Первый же удачный полет аероплана заканчивается крушением - Аксель и Элен врезаются в дерево. Аксель вспоминает слова «одного русского» про висящее на стене ружье и решает, что револьвер должен выстрелить. Он пробирается в спальню Грейс и приставляет револьвер к ее виску. Грейс просыпается и сначала умоляет Акселя выстрелить, а потом предлагает ему сыграть в русскую рулетку. Аксель нарушает правила, спустив курок несколько раз. Грейс уверяет его, что все будет хорошо.

Пол идет на актерские пробы, где воспроизводит сцену с кукурузником из фильма «К северу через северо-запад» Альфреда Хичкока, однако его выступление заканчивается полным провалом. Сразу после выступления Пола появляется невеста дяди Лео и сообщает, что дяде стало плохо. Аксель сопровождает дядю в карете скорой помощи. По дороге дядя умирает, карета отрывается от земли и берет курс на Луну.

Через пару недель Аксель возвращается к Элен. Встреча сопровождается ссорой и выяснением отношений.

Наступает день рождения Элен. Грейс дарит ей аэроплан, и Элен тут же отправляется в полет. На пути самолета оказывается Пол и, пытаясь увернуться от самолета, он во второй раз цитирует сцену с кукурузником. Грейс и Аксель развешивают на крыше иллюминацию, наблюдая за Полом.

Вечером того же дня происходит празднование. Танцуя с Элен, Аксель не отводит взгляд от сидящей в кресле Грейс. Та неожиданно взлетает и, немного повисев в воздухе, опускается на пол. Поднявшись вместе с Грейс наверх, Аксель признается ей в любви и предлагает сбежать. Грейс соглашается это сделать попозже, утверждая, что у нее есть незаконченные дела.

Грейс, Пол, Аксель и Элен сидят в гостинной и слушают музыку приглашенных мексиканцев. Постепенно все расходятся, Пол остается в гостинной и смотрит «Крестного отца». Грейс у себя переодевается в белое платье, берет револьвер и выходит на улицу. Ее из окна замечают Аксель и Элен и кидаются вдогонку, но они не успевают - Грейс стреляет себе в рот. Потрясенный, Аксель повторяет: «Ты же обещала».

Проходит некоторое время. Аксель заходит в заброшенный магазин своего дяди. Его голос за кадром говорит, что он ничего не знает о жизни, и что ему нравится жизнь.

«Американская мечта - это мечта каждого человека западной цивилизации, - поясняет Кустурица. - Он мечтает о машине, некоторой сумме денег и доме. Но после того как я прожил в Америке два года, я понял, что она совсем другая. Люди куда беднее и несчастнее, чем мне прежде казалось. И вся проблема состоит в том, что, разрушая эту мечту любого американца, эту иллюзию, ты убиваешь в себе кусочек юности, детства, когда все мы смотрели фильмы и верили в то, что в них происходит. Сама идея фильма

В сценарии Кустурицы была роль, идеально подходившая для Джонни Деппа. Он просто не смог отказаться от возможности сыграть Акселя Блэкмора, двадцатилетнего сироту, потерявшего родителей в автокатастрофе. Блэкмор не может найти своей дороги в жизни и прозябает, работая в компании по учету рыбных ресурсов. Его серое существование нарушает приезд дяди Лео (его роль играет ветеран американских комедий, Джерри Льюис), дилера автомобилей <кадиллак>, который хочет видеть Акселя наследником своего автомобильного салона.

«Я был заинтригован предстоящей работой с Кустурицей, потому что видел его картину "Время цыган" и считаю ее одним из величайших фильмов, - говорит Депп. Он горел желанием принять участие в проекте тогда еще мало кому известного в Америке режиссера, который был готов к экспериментам и новым открытиям. Депп снова должен был играть чудака, изгоя общества, который находит свой путь в жизни. «Во мне сидит потребность к переменам, - замечает Депп. - Например, когда я был маленьким, мне не давала покоя идея путешествий, но времени, мысль о том, что можно стать кем-то другим в чужой эпохе. Думаю, это распространенная детская фантазия. И мне всегда было интересно, как "нормальные" люди и общество удивлялись бы и считали таких "пришельцев" чудаками и сумасшедшими. Какую бы роль ты ни исполнял, в ней всегда есть частица тебя самого. Так должно быть, иначе ты не играешь, а просто лжешь. Я не хочу сказать, что отличаюсь от других людей. Конечно, есть парни, которые вечно твердят: "Меня никто не понимает!" Но они пассивны и не интересны.»

Работа над «Аризонской мечтой» была глобальной: съемки проходили на Аляске, в Аризоне и Нью-Йорке. В фильме участвовали весьма эмоциональные актеры и не менее темпераментный режиссер. Кроме Джонни Деппа и Джерри Льюиса, в картине снимались Фэй Данауэй и Лили Тейлор в ролях Элейн и Грейс Стокер, матери и дочери, с которыми знакомится Блэкмор. С их помощью Аксель находит способ воплотить свою мечту в жизнь: он всегда хотел научиться летать. В фильме также участвует Винсент Галло, музыкант нью-йоркского андеграунда семидесятых и художник.

«Аризонская мечта» давалась Кустурице нелегко, и позже он признается, что для всех это было огромное нервное напряжение. После нескольких недель, полных изнурительных ночных съемок, растущих бюджетов, эксцентричных актеров и надоедливых финансистов, Кустурица возвращается в Нью-Йорк, отказавшись работать над фильмом до тех пор, пока ему не увеличат финансирование и сроки, а также не предоставят свободу в воплощении своих замыслов. Подобные выходки обычно называют «творческими разногласиями», именно они погубили не один голливудский проект. В большинстве случаев возникшие разногласия решались сменой режиссера, но продюсеры очень быстро увидели, что на стороне Кустурицы актеры, в том числе и Депп. Съемочная группа попросту отказалась работать с кем-либо кроме Кустурицы.

«Я европейский кинорежиссер, - говорил Кустурица, - не американский. И я, по сути дела, не был готов к тому, чего от меня хотели. Им не было дела до моих фантазий. Все, что они хотели, - это завязка, развитие сюжета и развязка, счастливый и милый конец всей истории».

Кустурица не отрицал, что его причудливый стиль работы –«все или ничего» - создал ему немало проблем. «Я не знаю, что со мной. Может статься, я псих, но я нижу, как должно быть, и я просто обязан сделать все, чтобы добиться идеального воплощения, - неважно, какими средствами. Я бы ни за что в жизни не стал продюсером своих собственных фильмов. Я думал, что умру работая над "Аризонской мечтой" и "Подпольем". Это стоило таких усилий!»

Винсент Галло, давний приятель Джонни, еще со времен «Джамп-Стрит, 21», наблюдал за всеми перипетиями съемочного периода и не мог не заметить, насколько изменился Джонни: он будто заново нашел себя, он уже не был начинающей звездой телесериалов. «Он встречался с Вайноной. Бросая вызов окружающим, они носили одежду из недорогих магазинов. Он сделал татуировку, проколол ухо и светился во всех теле-шоу. Я их просто ненавидел», - рассказывал темпераментный Галло.

Их отношения стали натянутыми во время съемок «Аризонской мечты». По словам Галло, Депп увидел в Кустурице родственную душу и постоянно требовал от того внимания. Ко мне-то он так хорошо не относился, - говорил Галло с горечью. - Джонни просто необходимо было тесное общение с режиссером. Это своего рода страсть. И у них все было безоблачно. Съемочная группа день и ночь была на ногах, а они вместе музицировали и напивались».

Во время съемок в Дугласе, штат Аризона, у Кустурицы возникли проблемы и с другим участником съемочной группы. Возможно, Фэй Данауэй привыкла к несколько другому стилю работы, нежели тот, который предлагал ей европейский кинорежиссер, а может статься, она просто не получала того внимания, которым Кустурица щедро одаривал молодого актера.

Понять Фэй не так просто, - признавал Кустурица. - У меня не было с ней прямых столкновений, но ее манера игры очень индивидуалистична. Наверное, это проблема всего Голливуда».

Разношерстный актерский состав, в числе которого обнаружил себя Джонни Депп во время работы над фильмом, был во многом обусловлен замыслом режиссера, стремившегося подчеркнуть странность самой Америки. Пожилой Джерри Льюис прежде практически не снимался в кино, за исключением примечательной роли похищенного телевизионного комика в фильме Мартина Скорсезе »Король комедии», где его партнером был Роберт Де Ниро. «Я слышал немало гадостей о Джерри Льюисе, - рассказывает Кустурица. - Но должен признать, эти люди лгали. Для меня Джерри - абсолютно сумасшедший. Он был ужасно рад, когда я смеялся над тем, как он играл, но мне надо было постоянно следить, чтобы он не переборщил с комическими эффектами, ведь по сценарию у него немало серьезных сцен, в том числе и сцена смерти. Могу сказать одно: он очень хороший актер». (цитата из книги «Пират Голливудского Моря Брайана Роба. Взято: http://www.johnnydeppfan.ru)

Интересные факты

• В списке актёров, которых Пол перечисляет девушке в кинотеатре во время просмотра второй части «Крёстного отца», присутствуют: Марлон Брандо, Аль Пачино, Роберт Де Ниро и… Джонни Депп.
• В фильме несколько раз цитируется знаменитая сцена с кукурузником из фильма «К северу через северо-запад» Альфреда Хичкока, а также диалоги из первой и второй частей «Крёстного отца».
• Кустурица монтировал «Аризонскую мечту» в течение нескольких лет, в итоге, несмотря на «Серебряного медведя» Берлинского кинофестиваля, фильм провалился в прокате. Французские продюсеры, потратившие на проект много сил, денег и времени, признали идею коллаборации «балканского Феллини» и голливудских звёзд провальной. Несмотря на это, многие киноманы считают «Аризонскую мечту» лучшей работой режиссёра.
• Сценарий «Аризонской мечты» был сделан на основе истории одного из студентов Эмира Кустурицы – Дэвида Аткинса.
• Лили Тэйлор была первой, кто был утвержден на роль в этом фильме, Кустурица называл ее своей музой.
• Джонни Депп поначалу не хотел сниматься у Кустурицы, при первой встрече Эмир ему очень не понравился.
• Съемки фильма прерывались на три месяца, так как у Кустурицы была депрессия по поводу войны, начавшейся в его родной Югославии.
• Ради затянувшихся съемок «Аризонской мечты» Джонни Депп отказался от съемок в фильмах «Интервью с вампиром» и «Легенды осени».
• В перерыве между съемками Фэй Данауэй и Джонни снялись в клипе Тома Петти «Into The Great Wide Open».
• Джонни всерьез собирался учить эскимосский язык ради нескольких сцен в фильме, но Джерри Льюис предложил сделать «как будто» эскимосский язык.
• В начале фильма есть сцена, где в баре Поль уговаривает Акселя вернуться домой. Человек, который в это время громко разговаривает по телефону - друг детства Джонни, Сэл Дженко. Чуть позже, в этой же сцене, в кадр попадает Эмир Кустурица – Аксель кидается в него кукурузными хлопьями.
• Несколько песен с саундтрека к фильму исполняет Игги Поп, старинный друг Джонни Деппа.
• В дополнительных материалах к ДВД есть несколько сцен, не вошедших в фильм, которые совершенно меняют характер Акселя и суть фильма.
• В кинотеатре показывают фильм «Бешеный бык» 1980 года режиссера Мартина Скорсезе.

Транслит Интервью к фильму «Аризонская мечта» (беседа Джонни Деппа и продюсера Клоди Оссар), 2002 г.

Воспоминания о съемках "Аризонской мечты"

Беседа Джонни Деппа и продюсера фильма Клоди Оссар (из дополнительных материалов к DVD "Аризонская мечта").

2 февраля 2002 года

Эта беседа велась на двух языках – английском и французском. Оригинальная транскрипция не является полной и дословной расшифровкой интервью - французские предложения были переведены на английский язык, и некоторые маленькие реплики опущены.

Клоди Оссар [KO]: Ровно десять лет назад был последний съемочный день "Аризонской мечты". Съемки продолжались один год с перерывом на три месяца, из-за нервного срыва Эмира. В течение этих трех месяцев Вы были свободны, могли уехать. И Вы снялись в видеоклипе.

Джонни Депп [JD]: Да, в видеоклипе . С Томом Петти. И с Фей. Да, верно.

KO: Мы ждали, когда Эмир почувствует себя лучше и сможет возобновить киносъемки. Это приятные воспоминания для Вас?

JD: О да. О да, это – замечательные воспоминания. Это – прекрасные воспоминания, большой опыт, большая школа. Прекрасно. Прекрасно. Я помню, как Эмир начал входить в это... настроение, и Джерри [Льюис] пришел ко мне трейлер и сказал: "Ну что же, малыш, наш режиссер..." - а мы ждали съемок часами, и Джерри приходит ко мне и говорит: "Ну что ж, малыш, режиссер сейчас сидит вон там. Один. Под деревом". [Смеется].

KO [смеется]: Это было именно так! Точно!

JD: И, знаете, это было как будто... вас застают врасплох, но вы не удивлены... Я только и спросил: "Почему?" А он отвечает [показывает, как Джерри Льюис качал головой]: "Ну... я действительно не знаю". [Пауза и затем они смеются]. Это было что-то! А потом я разговаривал с Эмиром, и дело было в том, что...

KO: Он не хочет снимать.

JD: Нет, у него был тяжелый период. Но это вообще было трудное время, Вы помните? Все эти тогдашние события в Югославии... это было очень трудное время.

KO: Это было очень трудное время для него... Но и для нас тоже! [Переходит на французский]. Я помню тот день, когда Эмир пришел ко мне, весь в черном, с волосами, закрывающими лицо, и сказал: "Клоди, я не могу работать". И мы изменили сценарий.

JD: Oui! Мы изменили сценарий. Мы собирались у него дома каждую ночь, да.

KO: Да, тогда мы и остановили съемки. Потому что он сказал мне, что хочет переделать сценарий. Вы знаете, если сравнивать Кустурицу с Феллини, это не выглядит странным. Кустурица очень напоминает Феллини, он работает так, как работают живописцы. Он не может рисовать, если у него нет вдохновения. Съемки кинофильма, тем не менее, отличаются тем, что в процессе занято очень много людей, ожидающих продолжения работы.

JD: Oui - сотня людей, ожидающих, когда живописец выберет краску! [Смеется]. Но с ним это именно так: если что-то неправильно, он не может лгать. Он не будет лгать, понимаете, и поэтому если что-то неправильно – это неправильно. И я думаю, на самом деле, что для кинорежиссера это очень честный подход к работе, но [медленно улыбается] это не слишком популярное отношение к работе с точки зрения бизнеса.

KO: Я видела "Le temps Des gitanes" ["Время цыган"], и именно поэтому я так хотела работать с Эмиром. Я спросила его, что он чувствует во время съемок, и он ответил: "То же, что и утопающий" [Джонни не понимает французское слово «утопающий», он просит, чтобы Клоди объяснила] – то есть человек, который находится глубоко под водой, затем всплывает, чтобы вздохнуть, и погружается снова. Когда я это услышала, я действительно испугалась [они смеются]. Эмир ненавидел эти съемки, потому что он не мог поймать вдохновение.

JD: С ним было много таких моментов... когда Вы могли сказать – когда Вы могли сказать ему буквально все... все, что вы хотели бы попробовать. Абсолютно все. Например, у нас был целый ряд эпизодов, где Фей и я занимаемся любовью, и там нужен был какой-то специфический вид соблазнения... И я не знаю почему, но я всегда видел Акселя, я всегда видел этот персонаж как цыпленка, понимаете? Как цыпленка, который превращается в мужчину; превращается в петушка, петуха. Именно поэтому я делал волосы вот так [показывает, как волосы Акселя были подняты на затылке подобно петушиному гребню]. Ну и вот, когда я явился к Эмиру и сказал: "Я думаю, может быть, мне стоит попробовать превратиться в петушка, понимаешь?" [кудахчет]. А он сказал [подражает Эмиру]: "А, это очень хорошо; это - хорошая идея. Это хорошая идея. Мы так и сделаем".

KO: Это здорово!

JD: И отсюда и родился целый эпизод, где я кудахтал как цыпленок.

KO: Да, я помню.

JD: Но если бы Вы пришли к другому режиссеру и сказали: "Я хотел бы соблазнить ее, превратившись в цыпленка, в петушка..." [показывает, как другой режиссер мог бы реагировать на это].

KO: Они бы сказали, что Вы сумасшедший!

JD: "Все, вы уволены! Убирайтесь. Вон отсюда!" [Смеется].

KO: Да, но дело в том, что у вас была глубокая взаимосвязь. Вы так хорошо понимали друг друга. У вас было общее настроение, общие мысли...

JD: У нас у всех. Это было так замечательно... Мы чувствовали себя очень...

KO: Близкими?

JD: Да! Очень близкими. Очень, очень близкими. Но, Вы знаете, в первый раз, когда мы встретились - я думаю, что это было в гостинице "Беверли Уилтшир" - он выглядел вот так [Джонни откидывается назад на кушетку, скрещивает руки и опускает подбородок на грудь]. Я почувствовал что-то вроде... ну, не знаю, дистанции, какого-то отдаления, потому что он молчал. И я решил, что он просто невежлив, так что... Я помню, как я ушел со встречи, и позвонил потом своему агенту, и сказал: "Эй, к черту этого парня. К черту его. Я не собираюсь сниматься в этом гребаном фильме. Я не заинтересован". [Смеется]. И это чувство было взаимным, я думаю. А потом, возможно три недели или месяц спустя, мы встретились снова на небольшом обеде, и [щелкает пальцами] - все встало на место. Это было прекрасно. Это было просто совершенно.

KO: Но в первый раз, когда вы встретились... [качает головой].

JD: О да. В первый раз я его ненавидел. Я ненавидел его, а он ненавидел меня. Так оно и было.

KO: Нет, это не была ненависть, но контакта действительно не получилось.

JD: Oui. Он сказал мне... Во время нашей первой встречи, он сказал [подражает Эмиру]: "Я видел этот фильм - "Эдвард - Руки-ножницы". Я сказал: "Да?" Он сказал: "Да". Я: "И?? Что Вы думаете? " И он сказал: "Это... гм-м-м... жуть". [Смех] Жуть это для него! Я сказал: "О’кей. Хорошо. Увидимся!" [Смеется].

КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ: начало "Аризонской мечты", Аксель в Нью-Йоркском баре, бросает арахис через стойку бара в рот Эмира.

JD [наклоняется вперед и пристально наблюдает сцену]: Я хочу посмотреть... Это очень странно, Вы не находите?

KO: Вы давно это не видели?

JD: О! Oui. У меня где-то есть первый вариант фильма, который длится около четырех часов. Первая версия. Первый монтаж Эмира.

KO: Вы видели четырехчасовую версию?

JD: Да. У меня это где-то есть на кассете. Он дал ее мне. Это здорово!

KO: Да, мы сократили фильм до 2-х с половиной часов. Очень странно, что у него не было никаких сожалений по поводу необходимости сокращений. Режиссеры вообще обычно против этого. Но не Эмир - нет, нисколько.

JD: Да. Да, он зверски обходится с материалом. Как режиссер и должен. Вы не можете позволить себе сожалений. Я тоже всегда находил это удивительным... Так было с этим 12-минутным фрагментом в конце. Он не переживал вообще! "Нет, нет, это - вырезать". [Джонни имеет в виду альтернативное окончание "Мечты", где Аксель женится на Милли; этот эпизод - один из бонусных материалов на DVD].

KO: Да, для меня это было трудно, еще и потому, что это было очень дорого [Джонни повторяет "очень дорого" по-французски]. Но теперь мы можем увидеть это на DVD.

JD: Да, теперь это вернется к нам на DVD [он улыбается].

КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ из начала "Аризонской мечты": эскимос, путешествующий на санях, запряженных собаками. Клоди комментирует начало фильма.

JD: Я помню первые репетиции... Это даже не было похоже на репетиции... Были просто Эмир и я. И Джерри. Однажды к нам пришел Джерри. Мы разговаривали у кого-то на квартире в ЛА. Я думаю, это была квартира Владира Дивата. И я учился произносить все эти слова на "инупике", по-эскимосски. А Джерри сказал: "О нет, мы не будем этого делать! Мы не будем учить эскимосский язык; мы выдумаем его! Мы его просто изобретем". Ну конечно, это же Джерри Льюис! Тебе-то это легко, Джерри! [Смеясь]. И мой первый день съемок я никогда не забуду. В паре с Джерри Льюисом, Вы понимаете, этой легендой! - я пробовал обращаться так же творчески и свободно, как он, с этим искусственным языком. Пытался добиться того же звучания. Я был в ужасе!

KO: Вы любите Джерри Льюиса?

JD: Это личность; это легенда; это талант. Вы это знаете. Самое меньшее, что можно сказать о нем - он очень изобретателен.

KO: Да, он замечательный. Он был очень забавен в течение съемок. Он был сумасшедший!

КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ: Аксель знакомится с невестой Лео, Милли.

JD: Ах! Здесь был прекрасный момент. Мы разговаривали на улице, перед домом; это [показывает на экран, где Аксель и Лео смотрят старое домашнее кино] уже в доме. Мы говорили о его старых друзьях. О Сэмми Дэвисе Младшем, и о Дине Мартине... это наша история, Вы знаете? Мы говорили о них, и он остался в этих воспоминаниях, он оставался в этом настроении, в этой эмоции... И у него здесь реплика, где он произносит: "Чудесные воспоминания", и это все просто... поднято с глубин его души. Из всех этих воспоминаний. Он только сказал: "Замечательные воспоминания"... что-то вроде этого. И я помню, что меня это очень, очень тронуло.

ДЛИННЫЙ ФРАГМЕНТ: Аксель и Лео смотрят домашнее кино (с комментариями за кадром Джонни и Клоди).

KO: Вы пригласили Вилко [Филача, главного оператора] для работы над "Храбрецом".

JD: Да, и если бы я снимал другой фильм, я бы пригласил Креку [Милена Крековича, художника-постановщика] и Бубу [Паскуаля Бубу, редактора] снова. О да. Они – то, что нужно. Они - лучшие; они - лучшие.

KO: Они так талантливы.

JD: Плюс... я не знаю... они очень верные, преданные.

КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ с поросенком около автомобильного салона Лео.

KO: Свинка была такая маленькая, мы держали ее в коробке.

JD: Сейчас он размером с эту кушетку. Вы знаете, я видел его, возможно три или четыре года назад.

KO: Поросенка?

JD: Да. Я поехал в Дуглас, искать места для съемок. И я видел поросенка. И он [осматривается вокруг, чтобы найти что-либо сравнимое по размеру] почти такой же большой, как этот диван. Он огромный. Но он жив. [Улыбаясь]. Oui, я видел его.

KO: Вы его видели? И где он в Дугласе?

JD: Он в зоопарке. Со своими детишками.

KO: В конце концов, им пришлось брать грузовик для его транспортировки.

JD: Да, он был вот такой! [Показывает размер маленькой собачки]. Он был такой. Я помню, Эмир приехал ко мне домой, и мы сидели, ели, разговаривали, и я сказал: "Смотри, я нашел поросенка. Я купил свинью. В Таксоне". Он посмотрел на свинку. Затем он уехал, а через двадцать минут перезвонил мне и сказал: "Принеси завтра эту свинью, пусть поработает. Принеси свинью на съемки". Да, он сказал принести свинью на работу. Свинью принесли, и он сделал кадр с Джерри, преследующим поросенка! [Смех].

ДЛИННЫЙ ФРАГМЕНТ сцены Званого обеда, с комментариями за кадром Джонни и Клоди.

JD: Фей была так великолепна. Она была так великолепна в фильме.

KO: Восхитительна.

JD: И прекрасна.

KO: Она была также очень неуверенной, очень хрупкой.

JD: Я думаю, что это был особенный период для нее, она действительно была очень хрупкой, уязвимой. Но я был так поражен ею, тем, сколько она работает. Потому что она действительно заботится о работе, она сконцентрирована на работе. Иногда я думаю, что такая глубокая отдача, такая заинтересованность может быть неправильно истолкована, понимаете? Это может быть воспринято как эгоцентризм, или что-то вроде этого, но она действительно беспокоится только о своем персонаже, о своей работе.

KO: Она вела себя не как кинозвезда.

JD: О да. Она была с нами. Она упорно трудилась.

KO: Когда она начала работать у нас, мы спросили ее, какого гримера или парикмахера она предпочла бы, и она ответила: "Не имеет значения! Я собираюсь делать фильм с Кустурицей, и он может накладывать мне грим сам, если захочет".

JD: Там начали происходить странные вещи, с точки зрения отношений в фильме. Отношения между Фей и Лили начали меняться; отношения между Винсентом и мной начали меняться. И отношения между Джерри и мной начали меняться. Это действительно было похоже на то, что мы как будто на самом деле проживали то, что случалось в фильме, некоторым странным образом.

Фрагмент ЗВАНОГО ОБЕДА, та часть, где Грейс упорно продолжает посылать свою черепаху поперек стола к Акселю.

JD: Говоря об опыте: я помню, как эта черепаха, несмотря ни на что, совершенно волшебным образом всегда залезала на мою тарелку со спагетти. Она была все время передо мной, поэтому было так легко... это очень облегчило сцену, где я пытаюсь вернуть ее Лили, потому что эта черепаха делала Акселя очень возбужденным, понимаете? [Смеется]. О, это замечательный эпизод, это - прекрасная сцена.

KO: Мы еще не говорили о редакторе фильма, который действительно исключителен. Это была такая трудная сцена, но он сделал прекрасную работу.

JD: О, Андрийя [Цафранович, редактор фильма]. Мой Бог, он был великий редактор. Так много элементов в этой сцене: Винсент, пробующий обольстить Фей; Лили, пытающаяся соблазнить меня; Лили с черепахой; угроза падения потолочного вентилятора. Так много всего... Я, влюбленный в Фей... И каждый пытается быть нормальным. Такая насыщенная сцена; такая насыщенная! Полностью безумная, но при этом нормальная и правдоподобная. Можете поверить, что такое получилось и благодаря черепахе. Винсент, ненавидящий меня; я, ненавидящий его... Снова черепаха. Прекрасный актер - черепаха. [Улыбается]. Она была великим актером.

KO: Это было настолько безумно. Винсент был все еще убежден, что он великий соблазнитель.

JD: И черепаха. Она была хорошим актером.

KO: О, да. Она была замечательна. В каждом кинофильме Эмира есть много животных. Он очень любит животных.

JD: Да, как и в "Le temps Des gitanes" ["Времени цыган"].

KO: Да, не очень легко сниматься в фильмах с животными, но это так красиво.

JD: Она настолько хороша, Лили [смотрит на экран монитора].

Сцена ЗВАНОГО ОБЕДА достигла точки, где Грейс выскакивает из-за стола и бежит наверх, чтобы повеситься.

KO: Лили была первой актрисой, которую мы нашли для фильма. В Нью-Йорке. Мы сделали очень изящный кастинг в пентхаусе роскошной гостиницы. Там было так много актеров, но единственной, кто действительно впечатлил всех, была Лили.

JD: О, Эмир любил ее. Oui, он любил ее.

KO: О да, он любил ее. Он действительно любил с ней работать. Из-за ее индивидуальности. Она настолько своеобразна и интересна.

JD: О, и очень честна! Очень честна и в жизни, и в работе! [Смотрит на экран]. Винсент, все еще ест свои спагетти. Это, на самом деле, такая удивительная сцена.

ЗВАНЫЙ ОБЕД: Грейс спрыгивает с балкона.

JD: Точно: этот эпизод! Особенно этот эпизод! Фильм важен, но этот эпизод..! Через сто лет эту сцену будут изучать в киношколах. Это просто удивительно.

KO: Фильм не монтировался последовательно. Они начали с этой сцены. И получилось настолько хорошо, что Эмир показывал это каждому, кто входил в студию. Но ведь Эмир также изменил отношения между Вами и Лили в кинофильме, Вы помните? Поскольку вначале не было никаких отношений между вами. Это возникло во время съемок.

JD: Да, я помню точно, когда это случилось. Это было, когда мы лежали на крыше, а Фей летала вокруг. И это как-то само возникло.

KO: Это там к Вам пришла эта идея? Идея относительно отношений между Акселем и Лили?

JD: Я даже не помню, как это случилось, помню только, что тогда... Мы там разговаривали, и я сказал ей: "это будет хорошо, если я поцелую тебя?" Или что-то в этом роде. И она сказала: "Думаю, что да", или просто "Да", или что-то еще. И затем [щелкает пальцами] - бум! Это придало фильму другое измерение, понимаете? Но я точно не помню... Эмир мог бы сказать мне: "Попробуй поцеловать ее". Я не помню. Но это всегда так происходит с такими вещами [улыбка].

KO: Когда я приехала, вы были на крыше, а я была внизу с Фей, которая и в самом деле начала ревновать. Она сказала: "Этого нет в сценарии!" Было похоже, что действительность вторгается в вымышленную историю, потому что Фей действительно ревновала к Лили.

JD: Да, что-то началось тогда, и отношения были странными после этого.

KO: И Фей продолжала повторять: "Но этого нет в сценарии!" Я пробовала успокоить ее. Она действительно чувствовала то же, что и ее героиня в фильме.

ФРАГМЕНТ: Аксель в спальне Грейс направляет револьвер ей в голову.

JD: Тоже интересный эпизод. Это важная реплика, которую произносит голос за кадром: "Если вы видите оружие в первом акте" - это фраза из Чехова: "Если Вы видите ружье в первом акте, вы можете быть уверены, что оно выстрелит в третьем".

КОРОТКИЙ ФРАГМЕНТ: Грейс подстрекает Акселя нажать на спусковой крючок.

KO: В самом первом наброске сценария... Вы не читали его... который кто-то дал Эмиру в Колумбийском Университете. Там не было ничего, только небольшая история, очень простая. И все это - летательные аппараты, эскимосы, рыба, все это было добавлено Эмиром.

JD: Это действительно удивительно. У него способность к таким удивительным вещам. Удивительные образы; удивительная реальность.

ФРАГМЕНТ: Сцена конкурса талантов.

JD [улыбается]: Большая ночь Винсента!

KO: Мы снимали эту сцену в Нью-Йорке, на Бродвее. Вы помните? Были Вы и Игги Поп. Помните? Под Статуей Свободы.

JD: Да, верно. У него была тыква на голове... Во время песни "Боже, благослови Америку"...

KO: Сцену тогда вырезали. Но Игги Поп исполняет центральную песню фильма. И Эмир любил эту куклу.

JD: Да, она была удивительна. Действительно удивительный человек. Я помню, что он показал мне -

KO: Это красиво.

JD: Да, красиво. И это стало... своего рода... репетицией. Мы потом еще раз использовали это в фильме. [Смотрят сцену, где Поль Лежер поднимается на эстраду]. Вот, он идет.

KO: Он [Винсент Галло] так боялся играть эту сцену.

JD: Каждый стал похож на своего героя. Не желая того. Да...

KO: Он очень хороший актер, потому что ему не нравился его персонаж.

ФРАГМЕНТ: Поль, играющий сцену из к/ф "Северо-северо-запад" (с голосами за кадром Клоди и Джонни).

JD: Невероятно. Фантастически. Он был так хорош, так забавен... Я помню, как он в своем гостиничном номере постоянно смотрел это старое кино и копировал игру Кэри Гранта и Аль Пачино... [комментирует сцену на мониторе]: О да - она пробует заставить его остановиться. "Но я не закончил! Я не закончил! " [Смеется].

ФРАГМЕНТ: Кэри Грант пытается спрятаться под бензовозом.

JD: Это убивает меня. Это вызывает желание посмотреть этот фильм, все эти вещи. Особенно на DVD... С ума сойти... Могу себе представить, когда на "Уорнер Бразерс" увидели этот фильм, они наверняка были просто шокированы.

KO: Сюрреалистический фильм. Наши поздравления!

JD: Да, сюрреалистический фильм. Ну, они положили его на полку на несколько лет.

KO: Это не американский кинофильм. Это европейский фильм.

JD: Да, да. Они держали его на полке в течение трех-четырех лет, нет? Четыре года?

KO: Он выходил в прокат, но в очень маленьких кинотеатрах, потому что был слишком европейским, фактически. Они не знали, что с этим делать. Вы помните историю рыбы? Палтуса? Это дало название кинофильму.

JD: Oui. Стрелозубый палтус.

KO: У этой рыбы глаз перемещается, когда она растет.

JD: Oui. Переходит на другую сторону.

KO: Да, и есть сцена, в которой Вы смотрите в зеркало и видите, как Ваш глаз перемещается на другую сторону. Вы видели эти пробы?

JD: Это тоже было так странно... Я видел пробы; это и в самом деле - мы уже говорили об этом прежде, но это действительно фильм, производство которого требует очень большой храбрости. Я имею в виду, что для режиссера – это одно. Он следует за своим видением, и он может легко доверять себе и этому видению. Но это действительно смелый фильм для продюсера.

KO: Спасибо. Это действительно так.

JD: Действительно. Действительно!

KO: Да, но Вы очень помогли мне, Джонни.

JD: Э-эээ... шампанское? [Смеется].

KO [смеется]: Йес, шампанское.

JD: О, это было весело.

KO: Да, шампанское. И обеды! На самом деле, условия кинопроизводства, к которым Эмир привык в своей стране, полностью отличны от французской системы и еще больше от американской. Он был раздражен, потому что вокруг было так много вещей, материалов, транспорта и оборудования.

JD: Да, у него постоянно был вид человека, потрясенного количеством людей, количеством персонала, количеством транспорта, количеством света.

KO: Да, например, был отдельный служащий, который должен был заботиться только об автомобилях. И Эмир был в шоке. Но в то же время этот фильм не может рассматриваться как большая постановка.

JD: С точки зрения формата или бюджета? Нет... Конечно, по нынешним временам – нет.

KO: Но для меня это было именно так! [Они смеются].

JD: Я помню работу над фильмом... Это был фильм, в котором я снимался после "Эдварда – Руки-ножницы"... В Голливуде и кинопромышленности буквально каждый всегда обеспокоен тем, сколько денег принесет фильм, в скольких кинотеатрах пройдет, насколько популярным станет. И очень приятно соглашаться сейчас с тем, что я знал и тогда: все это чепуха. Кому нужны эти цифры? Когда вы можете испытать что-то подобное этому, пережить что-то похожее на это, и быть вовлеченным во что-то столь же волшебное, как эта работа... Я думаю, вы забываете о том, какое место фильм займет в бокс-оффисе.

KO: Во Франции этот фильм был высоко оценен. Всегда говорю об этом - во Франции это был успех, и фильм действительно любим у нас. И сейчас я счастлива, что люди, которые не видели его, смогут посмотреть теперь его на DVD в очень хорошем качестве, и молодые люди смогут открыть его для себя.

Я очень благодарна Вам за то, что Вы пришли к нам как верный и необыкновенный друг.

JD: О нет, это мне было очень приятно. Спасибо. (взято: http://www.johnnydepp.ru)

трейлер фильма.

Видео, не вошедшее в фильм.

http://ru.youtube.com/watch?v=E51NnQn5iGw&feature=PlayList&p=E8EB1B0AB5482B8B&index=0

http://ru.youtube.com/watch?v=QoyS8Rg9fJU&feature=PlayList&p=E8EB1B0AB5482B8B&index=1