Джонни Депп, Хелена Бонем Картер, Ева Грин, Мишель Пфайффер, Хлоя Моретц, Джонни Ли Миллер и Джеки Эрли Хейли (вы можете всех их найти на фото?) играют несчастное семейство в «Мрачных тенях» у Тима Бертона…

Джонни Депп висит на стене, и его острые, как у Носферату, руки скрещены на груди, выражение фальшивой паники на его искусственно измученном лице. «Ноги более…» - кричит Бертон, и его не беспокоит то, что нужно заканчивать предложения. Он не вынужден делать это. Депп понимает все, что означает это оборванное предложение, и, находясь на крошечном движущемся устройстве, раздвигает свои ноги так, чтобы удовлетворить своего режиссера в полной мере, пока катящиеся камеры фиксируют, как что-то, о чем вы узнаете потом, захватывает его актера. Мы не можем сказать, что произошло, но Бертон выглядит счастливым. «Мрачные тени» - это восьмой фильм вместе для Деппа и Бертона. Теперь они говорят практически все время неоконченными предложениями.

Даже если вы американец среднего возраста, высока вероятность, что вы никогда не слышали о «Мрачных тенях». Это, веряотно, самый дерьмовый чокнутый дневной телесериал за всю историю, и также очевидно, что в 60-х все были под действием чего-то очень сильного, по меньшей мере средне галлюциногенного или отпитого из своей фляги.

Созданный на основе мечты Дена Кертиса, этот дневной сериал со съемочной площадки «Коллипспорт, Мейн» шел по будним дням с 1966 по 1971 год. Как и все мыльные оперы, он имел дело с мелодраматическим подходом к любви, предательству, смерти и обманами. В отличие от любого другого сериала, он имел дело с ведьмами, призраками, оборотнями и вампирами в актерском составе. Это было словно держащееся на энтузиазме безгрошовое шоу, когда ты вежливо игнорируешь тот факт, что стены обширного каменного поместья опасно раскачивали, и отводишь глаза от заметной струны, на которой подвешена летучая мышь. Введите в Интернете запрос «Dark Shadows Barnabas Bat» и вы просмотрите замечательный клип, в котором собраны вместе все эти прелести.

«Я еще не родился, когда шел этот сериал», - говорит сценарист Сет Грем-Смит, наиболее известный как автор пародийного романа «Гордость и предубеждение и зомби», которого привел в проект Бертон после того, как они вместе работали на проекте «Аврапам Линкольн: Охотник на вампиров». – «Это напомнило мне Твин Пикс. Когда он вышел, он казался настолько впереди своего времени, а теперь, когда ты оглядываешься назад, это выглядит как храбрый анахронизм. Это все равно что взять истории прямиком у Эдгара Аллана По и поместить их в мыльную оперу… Я помню, как моя мама смотрела этот сериал в повторе, и была очень заинтригована главным персонажем, Барнабасом. В ее понимании это был первый вампир, испытывающий ненависть к самому себе. Он сочувствует своим жертвам. Он не хочет убивать. И я подумал, что это интересно».

В фильме Депп – Барнабас Коллинс, который приезжает из Ливерпуля в Мейн в середине 1700-х годов, там его отец открывает дело по производству рыбных консервов, и это делает его семью по-настоящему богатой. Коллинспорт – настолько крохотный городок, что мужчина, который запихивает рыбу в маленькие упаковки, может стать местным плейбоем. Это приводит Барнабаса к связи и последующему разбивания сердца Анжелик (Ева Грин), одной из служанок Коллинсов. К несчастью для Барнабаса, Анжелик оказывается ведьмой, которая проклинает его вампиризмом и хоронит заживо. В 1972 году он выкопан и хочет найти потомков своей семьи, которые являются очень странными и на дне удачи. Консервный завод практически в руинах благодаря все еще молодой, но уже отнюдь не прислуживающей, Анжелик – она открыла конкурирующий консервный завод в нескольких метрах от завода Коллинсов (при нем еще есть магазин подарков, потому что она помешана на объединениях). Она до сих пор любит/хочет убить Барнабаса за то, что он разбил ее сердце. Аллюзии на магию, буквально взрывные разборки любовников, сверхъестественная сцена секса, множество семейных секретов и немного очень, очень всклокоченных волос.

«Именно Джонни хотел сделать этот фильм», - говорит продюсер Ричард Занук, давний сотрудник Бертона. – «Когда они были маленькими, он и Тим оба стремглав мчались домой, в двух противоположных частях страны, чтобы смотреть этот сериал каждый день. Джонни, совершенно независимо от Тима, приобрел права на экранизацию, потому что у него была страсть к этому сериалу. Он принес это Тиму около 5 лет назад. Это заняло время, потому что у них обоих были проекты, над которыми они работали.

Поскольку это фильм Бертона, вы найдете много знакомых имен в списке актеров. Помимо Деппа, там есть Мишель Пфайффер в костюме, гораздо менее ограничивающем, чем тот, что он пошил ей в прошлый раз для фильма «Бетман возвращается», она играет матриарха современной семьи Коллинсов, Элизабет. Банально, но есть роль для Хелены Бонем Картер, которая играет вдрызг пьяную психиатричку, которая живет с семьей. Даже постоянный актер для эпизодов у Бертона Кристофер Ли имеет маленькую, но ключевую роль, по словам Грема-Смита, «кого-то вроде короля всех рыбаков», который много времени проводит в местном пабе «Голубой кит». Среди новичков у Бертона Джонни Ли Миллер в роли плохого брата Элизабет и Хлоя Грейс Моретц в роли ее дочери.

«Все персонажи слегка чокнутые», - говорит Моретц, которая этой ролью и ролью в «Хьюго» Мартина Скорсезе сделала две лучшие британские роли года. – «Мой персонаж, Каролин, хиппи. Но она также увлекается Элисом Купером (Элис Купер появится в фильме в роли самого себя). Она любит хардкор и всегда угрюмая».

Как и все фильмы, начиная с «Крупной рыбы», «Мрачные тени» снимались полностью в Британии, потому что там живет режиссер. В связи с этим было необходимо построить весь портовый город Мейна на студии Пайнвуд, этот город был поднят на несколько футов на подмостки, таким образом это самый настоящий док, наполненный водой, по которой плавали лодки. Это была настолько обширная и детализированная декорация, что если ты стоишь посреди нее, ты можешь смотреть по сторонам и не видеть ничего, кроме маленького городка Америки 70-х годов. В наши дни такого рода декорации, кажется, могут быть построены только для фильма Бертона. Другая декорация, поместье Коллинсов Коллинвуд, изобилует маринистическими деталями, такими как статуи в виде мужчин и женщин русалок, которые оживают, огромная люстра, полностью построенная из похожих на кристаллы щупалец кальмаров. Некоторых других режиссеров это может обеспокоить, потому что они не могут настаивать на создании таких грандиозных декораций. Но ты можешь командовать такого рода вещами, когда твои фильмы приносят более миллиарда долларов.

«Это очень большая разница», - говорит продюсер Ричард Занук о декорациях, разработанных лауреатом Оскара Риком Хайнриксом. – «Ты мог бы сделать большую часть фильма в компьютерной графике, но это не то же самое. Вы можете чувствовать эту разницу. Тим любит работать на живых площадках, это лучше для актеров тоже. У него были эти невероятные декорации на «Чарли и шоколадной фабрике», в то время как большинство людей использовали бы компьютерную графику. Это всегда стоит того. И это видно по готовому фильму».

«Мрачные тени» имеют приятный дух старомодности, поскольку не только декорации воссоздают 70-е годы, но и сохранена манера создания фильмов 70-х годов, плюс странная цифровая обработка.

«Эра, в которую мы вернулись, очень важна», - говорит Грем-Смит. – «Тим и Джонни долго объясняли мне. Почему это должен быть 1972 год. 1969 год было бы слишком рано, а 1973 – слишком поздно. 1972 год был правильным, когда движение хиппи и его приверженность к миру во всем мире и любви уже умирала и заменялась на поколение «я, я, я!», которые озабочены только на том, чтобы показывать свое богатство и владение всем. Барнабас, который был по-настоящему «я, я, я!» в 1700-х, теперь осознает, что семья и любовь – это то, что ценее всего, но весь мир идет в противоположном от этого направлении».

Удивительной, но не нежелательной ретро-вещью является то, что после бертонского три-дэ подхода к «Алисе в стране чудес», который встал на девятое место в списке самых кассовых фильмов в истории, следующий фильм его делается в два-дэ. «Мы это обсуждали немного», - говорит продюсер Занук. - «Мы не хотели, чтобы на нас навесили ярлык еще одной экстравагантной штуки в три-дэ, потому что это не так. У нас есть сцены-экшн, но преимущественно это отношения между персонажами, и отсюда происходит история и юмор. Если бы это делалось в три-дэ, это вводило бы в заблуждение, потому что создалось бы впечатление, что там больше экшн-сцен, чем на самом деле».

Когда мы попросили назвать жанр фильма, у Занука и Грема-Смита возникло затруднение. В нем есть манерные элементы, но это не та преувеличенная манерность, что есть в «Сонной лощине». В нем есть моменты террора – ведь вампиры вынуждены питаться - но это, бесспорно, не фильм ужасов. В нем етсь взрывы, но это не летний сезонный боевик. Это драма о семье, но эта семья включает призраков и других разнообразных чудаков. Это мыльная опера, но с природой художественного фильма. Нет. Это невозможно поместить ни в одну из коробок. «Знаете, что это?» - предлагает наконец Грем-Смит после нескольких секунд размышлений. – «Это сверхъестественная готическая мыльная опера-экшн-комедия. Это как те старые хаммеровские фильмы. Просто твоя сверхъестественная готическая мыльная опера-экшн-комедия».

перевод сделан для burtonland.ru

Автор Helga

При использовании текста интервью обязательно указывать автора перевода и адрес сайта.

(спасибо In-too-Depp с johnnydepp-zone.com)